Услуги оформления перепланировки квартиры

«Число умерших от коронавируса в России занижено минимум втрое» Почему в РФ пора вводить карантин, и как его пережить. Интервью с профессором из Мадрида Новый штамм имеет отдаленную схожесть с вирусом, вызывающим атипичную пневмонию, вспышка которой была зафиксирована в 2002-м году на территории Китая и в Гонконге. Превышение числа умерших над числом родившихся в России в январе 2012 года составило 1,2 раза, данный ... Как сообщает Всемирная организация здравоохранения (ВОЗ), всего в мире с сентября 2012 года зафиксировано ... Вирус sars заразил более 8 тысяч человек, в основном в Китае и странах Юго-Восточной Азии в ходе эпидемии ... 2020.10.15 04:26 Alex_Jew «Число умерших от коронавируса в России занижено минимум втрое» Почему в РФ пора вводить карантин, и как его пережить. Интервью с профессором из Мадрида Число людей, умерших от коронавируса в Южной Корее, составило 33 человека Инфекционные болезни 30 июня 2015, 17:50 UTC+3 «Число умерших от коронавируса в России занижено минимум втрое» Почему в РФ пора вводить карантин и как его пережить. Интервью с профессором из Мадрида Специалисты указывают, что ncov в гораздо меньшей степени передается от человека к человеку, чем вирус sars, от ...

2020.10.15 04:26 Alex_Jew «Число умерших от коронавируса в России занижено минимум втрое» Почему в РФ пора вводить карантин, и как его пережить. Интервью с профессором из Мадрида

«Число умерших от коронавируса в России занижено минимум втрое» Почему в РФ пора вводить карантин, и как его пережить. Интервью с профессором из Мадрида России требуется немедленно уйти на одно-двухмесячный карантин, чтобы избежать катастрофических последствий осенней волны пандемии коронавируса.
https://preview.redd.it/b4o5sd0er6t51.png?width=995&format=png&auto=webp&s=7d0f66071cc02669394671c200195d90b9acb60d
Но это должен быть настоящий карантин, а не та видимость, которая была весной из-за того, что российские власти пожалели денег из резервов на реальную помощь регионам, бизнесу и гражданам.
Так считает Максим Миронов, профессор мадридской IE Business School — одного из ведущих центров экономического образования в Европе. Znak.com попросил его оценить опыт первой, весенней волны пандемии и дать рекомендации, как пережить новый подъем инфекции.
Дайте людям денег — Максим, в своем блоге вы опубликовали программу или алгоритм действий для российских властей, чтобы помочь гражданам и экономике во время осеннего подъема коронавируса. Вы также были соавтором аналогичного воззвания к российскому руководству в марте. Услышали ли вас с коллегами-экономистами тогда? В чем власти оказались неправы, оставив ваши предложения без внимания?
— Нам кажется, что власти тогда прислушались. Потому что буквально через несколько дней в Москве ввели довольно строгий карантин. Меры назвали по-другому, но по сути это было карантином: людям не разрешали выходить из дома без крайней надобности.
📷Максим Мироновtwitter.com/mironov_fm
С опорой на данные, известные с февраля, мы знаем, что эта болезнь опасна в первую очередь в крупных мегаполисах. Дело даже не в плотном расселении, а в повседневных контактах, когда обычны несколько пересадок на общественном транспорте по пути из дома на работу. Самый ужас, который в связи с этим всплывает, — это Нью-Йорк. По размеру он похож на Москву, по принципу организации города — тоже. И там был коллапс. Москве удалось этого избежать благодаря вовремя введенным строгим ограничениям. В этом смысле нам кажется, что письмо сыграло некоторую роль.
Самая большая проблема — и это не только моя точка зрения, но и других соавторов письма — людям не была оказана достаточная материальная помощь. Поэтому карантин оказался менее эффективен, чем это могло было быть. Вы не можете заставлять сидеть людей дома, особенно без накоплений. Мы знаем, что в марте у 2/3 россиян вообще не было никаких накоплений, а у 20% из тех, у кого накопления были, их хватило бы на месяц или даже меньше.
То есть у 75% людей просто не было денег, чтобы хотя бы месяц пересидеть дома.
Никто не говорит о миллионах, но вы должны обеспечить людям хотя бы возможность купить себе еду и оплатить коммунальные услуги. Ничего удивительного, что в других регионах страны карантина практически не было.
— Сыграл ли свою роль тот факт, что карантин не называли карантином, избегая самого этого слова и даже изобретая новые юридические конструкции для его оформления?
— Почему власти избегали слова «карантин» — совершенно понятно. Потому что иначе государство вынуждено было бы не просто приказывать сидеть дома, но и отвечать за последствия такого приказа материально, как это сказано в законе. Но этим двойственность месседжа не ограничилась. Людям говорили, что на улице опасно, но тут же приглашали голосовать… Думаю, что ни к чему хорошему это не привело, в том числе и для самой власти: не случайно социологи отметили рекордное падение рейтингов.
Надо размазать эпидемию во времени — иначе больницы переполнятся — В своей публикации вы очень подробно разбираете опыт локдауна в разных странах, и один из ваших выводов звучит дословно так: «Весна показала, что чем раньше был введен карантин, тем лучше. Это позволило избежать перегрузки системы здравоохранения». Но если страна большая, если в ней есть достаточно крупные города, выше плотность населения, то и тактика ограничений должна иметь свои нюансы…
— Да, это очень важный момент, который стоит учитывать при калибровке нашей реакции на новый эпидподъем. В марте у нас было очень мало информации, сейчас ее намного больше. Что мы увидели?
  1. В азиатских странах, в Юго-Восточной Азии болезнь практически не распространяется. Китай ли это, Япония ли, Вьетнам, Корея, Камбоджа — мы видим, что эти страны фактически не пострадали вне зависимости от того, вводили эти страны карантин или нет. Объяснений этому нет, но, вырабатывая новые рекомендации, нужно смотреть на страны, больше похожие на нашу.
  2. Небольшие страны (не по площади и даже не по числу городов, а по отсутствию крупных мегаполисов), быстрее реагируют. Легче провести эпидрасследование, отследить контакты заразившихся, обеспечить их изоляцию. Тогда вы можете вообще купировать у себя эпидемию в зародыше, не дожидаясь выработки коллективного иммунитета. Такая стратегия была успешно применена в Финляндии, Норвегии, Уругвае, Новой Зеландии, Австралии.
  3. Если в стране есть мегаполисы, даже карантин подразумевает, что большое число людей не уходит на изоляцию: врачи, полицейские, сотрудники супермаркетов. К тому же сложно отследить контакты зараженного, который, например, из Химок поехал на работу в Москву.
Для больших городов важно не сократить число новых случаев до нуля, а размазать распространение по времени, чтобы не допустить перегруза системы здравоохранения.
Чтобы пик был достигнут не за две-три недели, когда люди начнут умирать из-за нехватки мест в больницах. Надо сгладить этот горб (см. график ниже — прим. Znak.com), растянув рост числа новых заражений на несколько месяцев. Это оптимальная стратегия для тех стран, где есть мегаполисы на 6-7 млн человек и больше.
https://preview.redd.it/zbky4xvvq6t51.jpg?width=666&format=pjpg&auto=webp&s=78dca6682a0a492da4a2967b44f3750e826d5a5f
Схема, показывающая важность карантина: без него система здравоохранения окажется за пределами своих возможностей (красный график)
Чем беднее страна, тем быстрее распространение Еще один важный параметр, который все игнорируют, это средний размер домохозяйства.
Возьмем Европу, богатый регион, где люди могут себе позволить жить по одному-два человека в квартире. Там в среднем на одно домохозяйство приходится 2,2 человека.
В Южной Америке — Бразилии, Аргентине — этот показатель составляет 3,3, а в Перу — почти четыре.
Предположим, вы европеец и заразились. Пришли домой, и с вероятностью почти 100% заразите всех домочадцев. Дома же вы не будете ходить в маске, да еще держать социальную дистанцию с женой. Статистически в среднем вы заражаете 1,2 человека.
А в Перу вы заразите уже трех человек. Поэтому при прочих равных у вас болезнь будет распространяться быстрей.
Австралия, которую я уже упоминал, — довольно развитая страна, и размер домохозяйств там — около 2,5 человека. В том числе это позволило им задушить болезнь на корню, несмотря на наличие пусть не самых больших, но все же мегаполисов — Сиднея и Мельбурна, в которых проживает по 5 млн человек.
Сколько людей должны переболеть для возникновения коллективного иммунитета Для больших стран единственный выход — выработка коллективного иммунитета. Надо ждать, когда значительная часть населения переболеет.
Мы уже знаем, на какие цифры стоит ориентироваться.
Если брать коллективный иммунитет плюс сохранение некоторых ограничений: социального дистанцирования, ношения масок, отсутствия массовых мероприятий, — это от 5% до 10% населения.
В Испании, когда она вышла из острой стадии, было 5% переболевших по стране и 10% — в Мадриде, крупной агломерации. И опять же, к счастью, это намного меньше, чем предполагали на старте пандемии: в марте звучали цифры в 60-70%. Мы сейчас понимаем, что переболевших нужно в десять раз меньше.
Важно дать возможность набрать достаточный иммунитет, не допуская перегрузки системы здравоохранения.
Но есть нюанс. Ошибка Аргентины была в том, что она ушла на карантин слишком рано. Случаев было мало, а страну закрыли. Пустые улицы, пустые офисы и магазины, такие же пустые больницы.
К середине мая в 19 из 23 провинциях не было новых больных, но из 45 млн человек 15 млн — это столица, Большой Буэнос-Айрес, где до нуля число новых случаев сбить не удавалось. Но и выработки коллективного иммунитета не случилось.
В итоге вы тратите время, ресурсы, выключаете экономику, но уже через месяц начинаете снимать ограничения. И получаете рост заражений.
Теперь уже ясно, что карантин продолжительностью один-два месяца нужно было ввести позже, когда вирус уже достаточно проник в популяцию, но еще набрал такой силы, чтобы случилась перегрузка и обвал системы здравоохранения.
Вот это сейчас оптимальная стратегия. Сложность в том, чтобы поймать этот момент.
Число умерших занижено втрое — Снова перейдем к России. Согласно вашей характеристике, это североевропейская страна со средним размеров домохозяйств, относительно молодым населением и средней продолжительностью жизни. У нас есть несколько мегаполисов и некоторый коллективный иммунитет, хотя и недостаточный, чтобы пережить осенний всплеск. Вы утверждаете, что это неплохие вводные, чтобы успешно справиться с пандемией. Правильно ли действую власти, исходя из этих вводных?
— Москва ушла вовремя. Вирус уже проник в общество, но не получил сильного распространения. В других городах фактически карантина не было, поэтому эффективность его оценивать тяжело.
Мы вообще не владеем статистикой по России. Я уже отмечал в своем блоге, что и в европейских странах статистика в тот период была плохая. Например, в Швеции число заболевших занижали в 20 раз, в Испании — в 10 раз.
— Занижали по какой причине? Ошибка учета или намеренно?
— Не успевали как следует считать. У них было столько больных, что они просто не справлялись с учетом. В странах, которые ввели карантин поздно, как Испания, Италия, или которые намеренно не вводили карантин, как Швеция, система здравоохранения была настолько перегружена, что они не успевали тестировать и, как показали потом серологические тесты, просто пропускали больных.
В России занижение было такого же порядка. Но разница между нами в том, что европейцы с июня резко улучшили качество статистики, начав больше тестировать и, соответственно, больше регистрировать больных. Именно этим объясняется, что сейчас по своим цифрам они давно превзошли весенний рост. Но их статистике можно верить. А российской — нет.
Число умерших в России занижено минимум втрое. Данные по летальным исходам от Росстата и от оперативных штабов отличаются в три раза. Хотя и Росстат не все регистрирует (вот один из примеров расхождения в расчетах — прим. Znak.com).
В марте вирус развозился из Москвы — Россия — москвоцентричная страна. Бывает, даже в соседнюю область нельзя прилететь без пересадки в столице. Это повлияло на распространение эпидемии?
— Сейчас-то вирус по всей стране, и уже работает сезонный фактор — быстрый осенний рост. Но в марте он действительно развозился из Москвы. Но если бы Москвы не было, инфекция все равно распространилась бы, просто немногим позже. Вы не можете закрыть всю страну. Москва стала неким полигоном, дав возможность регионам с оглядкой на нее подготовиться к встрече вируса у себя.
— Принято считать, что пандемия стала поводом вспомнить, что Россия, вообще-то, федерация, где каждый регион сам должен решать, как ему жить. На ваш взгляд, в борьбе с пандемией это себя оправдало?
— Но это же была не тактика борьбы, а некрасивое решение Путина переложить с себя ответственность на других. Когда Путину надо, он сам решает, какую трубу проложить в самой дальней деревне. А тут — губернаторы, разбирайтесь. Только кто им дал на это деньги? У нас такая бюджетная система, что самодостаточны, наверное, лишь пара регионов. Все остальные живут за счет бюджетных трансфертов.
Федеральная помощь регионам на борьбу с коронакризисом обещана в объеме всего 300 млрд рублей. Оставшиеся из этого объема 100 млрд рублей Минфин собирается распределить в октябре. При этом многие эксперты критикуют федеральный центр за отсутствие логики и последовательности в распределении помощи — прим. Znak.com.
Я надеюсь, что сейчас государство введет не только карантин, но вспомнит о своих обязанностях помогать гражданам.
Я в блоге подробно расписал — кому и в каком объеме следовало бы помочь, и у меня вышло, что потребуется 3 трлн рублей в месяц или 6 трлн рублей за два месяца. Фонд национального благосостояния — 13 трлн рублей.
У государства есть деньги, и оно должно выдать их регионам, чтобы они вводили на своей территории полноценные карантины без риска обречь граждан на голод. Только тогда у центра появится право говорить, что губернаторы должны сами администрировать борьбу с пандемией.
Без финансовой помощи федерального центра карантинные ограничения в регионах быстро превратились в фикцию
Денег в ФНБ хватит на два карантина — Что вы ответите тем, кто скажет: вдруг у нас будет еще и весенний подъем и возникнет угроза нового локдауна? А половины стабфонда уже не будет…
— Но мы же медленно, но верно движемся к началу вакцинации. Сразу несколько вакцин находятся в финальной стадии испытаний. Мы уже знаем, что в следующем году какая-то из них да будет. Кроме того, весной подъем более слабый, чем осенью, мы переживаем сейчас самый сложный этап.
Но даже если будет новый локдаун, сейчас мы потратим только 6 из 13 трлн. Там хватит денег еще на один карантин.
Фонд был нужен на черный день. Вспомните последние 20 лет и вы поймете, что этот год — и есть тот самый черный день. Для чего еще копить?
В сталинские годы люди умирали от голода, а эшелоны с продовольствием шли на экспорт, чтобы получать золото для индустриализации и другие игрушки. И сейчас то же: люди страдают, валятся в бедность, средний класс исчезает, а Путин копит Фонд национального благосостояния…
— Вы предлагаете строгий карантин на один-два месяца. Не опоздали мы с ним? Надо ли регионам следовать примеру Москвы и отправлять школьников на досрочные каникулы или на дистант?
— Про школы я не знаю, и никто не знает. Нет нормальных исследований. Есть только понимание, что дети мало болеют.
А что до вопроса, не опоздали ли мы…
Каждый упущенный день грозит в ближайшем будущем смертями и катастрофой. Уже каждый день мы получаем информацию о том, что больницы не справляются. Жаль, что на эти сигналы не отреагировали и не ввели карантин раньше. Но сейчас уже точно пора.
отсюда
submitted by Alex_Jew to CIS_Politics [link] [comments]


2020.10.08 16:04 United-Chemical Услуги оформления перепланировки квартиры

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
Институт «Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций»
На правах рукописи
Продюсирование печатных и сетевых музыкальных медиапроектов
Профиль магистратуры – «Медиапродюсирование»
МАГИСТЕРСКАЯ ДИССЕРТАЦИЯ
Санкт-Петербург
2018 Содержание
Введение 3 1. Теоретические особенности продюсирования печатных и сетевых медиапроектов 6 1.1. Понятие продюсирования медиапроектов 6 1.2. Медиапродюсирование в историческом, культурологическом, маркетинговом и философском контексте 17 1.3. Правовой и экономический аспекты продюсирования печатных и Интернет-СМИ 26 2. Практика продюсирования печатных и сетевых музыкальных медиапроектов в России 43 2.1. Особенности развития печатных музыкальных изданий о неформатной музыке 43 2.2. Особенности продюсирования сетевых музыкальных медиапроектов 53 3. Особенности продюсирования комплекса медиапроектов на примере творческого объединения DMG 73 3.1. Общая характеристика творческого объединения DMG и журнала «Бункер». Координация рабочего процесса продюсером 73 3.2. Рекомендации по совершенствованию деятельности 91 Заключение 97 Список литературы 102
Введение
Тема: Продюсирование печатных и сетевых музыкальных медиапроектов. Актуальность данной работы обусловлена неизменно возрастающим интересом к продюсированию в журналистской среде в современном мире. Такой интерес вызван рядом факторов. Во-первых, общественный запрос на скорость и качество получения информации влечёт необходимость оперативного и грамотного производства медиаконтента. Во-вторых, в последнее время наблюдается стремительное увеличение спроса на одни виды СМИ и сокращение спроса на другие, что стало причиной выбора для рассмотрения в настоящей работе полярных в этом отношении печатных и сетевых медиапроектов. Медиасреда сегодня – это многогранное и постоянно меняющееся пространство профессионального взаимодействия, основанное на совмещении теоретических подходов и практических навыков. Ответственность продюсера в данной сфере заключается в умении улавливать и устанавливать тренды в мире современных медиа, а также в способности воплощать их в конкурентоспособный продукт. В-третьих, взаимосвязь Интернета с медиарынком и шоубизнесом постоянно усиливается, что даёт множество неизученных возможностей для продюсирования новых видов и форматов медиапроектов в этой среде. Выбор в качестве основного маркера именно музыкального контента объясняется его проникновением во все сферы жизни общества и чувствительностью к переменам внутри него. Малая разработанность темы продюсирования музыкальных медиапроектов объясняется тем, что продюсирование печатных и сетевых музыкальных медиапроектов – относительно молодое явление. Имеющиеся исследования либо представляют собой хаотичный набор разрозненных фактов, не способствующих созданию целостной картины, либо, напротив, тяготеют к излишнему обобщению. Большинство исследований имеют скорее описательный характер, в них уделяется мало внимания непосредственному сравнению и анализу существующих музыкальных изданий и описанию методов продюсирования на реальных примерах. Новизна исследования заключается в том, что данная работа предполагает наглядный, прикладной подход к изучению продюсирования музыкальных медиапроектов, который реализуется в подробном описании приемов и методик продюсирования в печатном и сетевом формате, а также в изучении данных приемов на примере актуальных музыкальных медиапроектов. Объектом исследования являются особенности организации медиапроизводства в области печатных и сетевых музыкальных медиапроектов. Предметом исследования является медиапродюсирование в творческом объединении DMG на примере журнала «Бункер» и других проектов. Целью настоящей работы является раскрытие особенностей продюсирования печатных и сетевых музыкальных медиапроектов и его позиционирование в пространстве современного медиарынка и шоубизнеса. Для достижения цели выполняются следующие задачи: - рассмотреть исторический, культурологический и в ряде аспектов – философский бэкграунд продюсирования печатных и Интернет-СМИ; - изучить правовые и экономические особенности медиапродюсирования и определить проблемы, стоящие перед продюсером печатных и сетевых СМИ; - произвести сравнительный анализ ряда существующих музыкальных медиапроектов в печатном и сетевом формате на примере изданий о неформатной музыке, что подытоживается оценкой перспектив их развития и взаимодействия; - на примере медиахолдинга DMG изучить практику продюсирования печатных и сетевых музыкальных медиапроектов и составить рекомендации. Методы исследования: сравнительный анализ, вторичный анализ данных, case study, метод экспертной оценки. В качестве теоретической базы исследования автор опирается на работы отечественных и зарубежных ученых, посвященные вопросам продюсирования или упоминающие медиапроизводство. Среди зарубежных исследователей следует отметить Чарльза Вайнберга, Пола Димаггио, Кэтрин Кэллисон и Пола Бредшоу. Обоснования социально-культурных медиапроектных технологий рассматриваются в работах О.В. Белоцерковского, В.С. Малышева, Ю.В. Криволуцкого, В.И. Сидоренко и др. Концептуальные основы теории и методики деятельности медиапродюсера содержат исследования Д.С. Жаркова, В.Е. Новаторова, Б.И. Криштула, В.А. Евстафьева и др. Эмпирической базой исследования служит опыт музыкального медиахолдинга DMG, располагающего такими активами, как печатный музыкальный журнал с CD-приложением, музыкальное новостное агентство, музыкальный лейбл, концертное агентство и др., а также широким набором промо-инструментов для продвижения музыкальных коллективов. Данный медиахолдинг предоставляет возможность максимально широко и с разных ракурсов изучить в действии продюсирование печатных и сетевых музыкальных медиапроектов благодаря наличию у автора доступа к внутренней документации и отчётам DMG. Также используются данные крупных исследовательских компаний, таких как Mediascope, The Nielsen Company, InterMedia, АКАР. Практическое применение исследования заключается в формировании теоретической базы, которая может послужить как основой для более фундаментального исследования по данному вопросу и/ или для построения более точечных маркетинговых теорий, так и для непосредственного применения конечными пользователями (компаниями и частными лицами), заинтересованными в продвижении медиапроектов музыкальной направленности с применением печатного и сетевого аппарата. 1. Теоретические особенности продюсирования печатных и сетевых медиапроектов 1.1. Понятие продюсирования медиапроектов
Любой медиапроект является средством массовой коммуникации. Под термином «коммуникация» понимают как систему, в рамках которой осуществляется обмен информацией, так и процесс обмена информацией и способы взаимодействия, с помощью которых создается, передается и принимается информация. Сущность массовой коммуникации раскрывается следующих аспектах: 1) интертекстуальность: в случае формальной анонимности или формального авторства есть несколько реальных авторов, ответственных за конкретное высказывание (копирайтер или спичрайтер, менеджер или политический деятель, журналист, редактор и т.д.); 2) мифологичность: массовая коммуникативная среда склонна к персонификации социальных институтов и мифологизации личностей и, как следствие, конструирует собственную реальность, источником которой выступает архетипический образ адресанта; 3) тоталитарность: как конструирование речевого произведения из интертекстуального материала, так и растворение ответственного авторства в обобщённом суррогатном образе адресанта производятся ради получателей сообщения и с помощью их самих; медиадискурс объединяет различные группы адресатов, подчиняя их власти или магии слова. В наше время вокруг человека создано великое множество различных средств коммуникаций. Психология массовых коммуникаций изучает вопросы социального взаимодействия людей. При этом ученые занимаются изучением особенностей социальных систем в обществе, чтобы учитывать интересы общественности, реакции слушающих и оценивающих, культурный и молодежный опыт. Массовая коммуникация характеризуется: - разнообразностью и средоточием аудитории; наличием огромных коммуникативных процессов, которые осуществляются посредством технических средств; - передачей информации по различным каналам массового информирования одновременно (книгопечатание, издание газет и журналов, радио и телетрансляции, глобальные компьютерные сети); - легкодоступностью информации всем желающим. Сегодня сфера информационных услуг – одна из самых главных и прибыльных отраслей бизнеса. И специалист данной профессии должен заниматься не только производством и распространением рекламных и PR-материалов, но и заниматься управлением общественным мнением, выстраивать взаимоотношения общества и коммерческих структур или государственных органов, а также уметь объективно осмысливать социальные, политические или экономические процессы. Благодаря средствам массовой информации отдельные социальные институты доносят свои взгляды и убеждения до населения, создавая у них необходимое мировоззрение. Иначе говоря, массовые коммуникации служат для обмена информацией между большими социальными группами. В наше время имеется множество различных способов передачи информации, таких как радиовещание, телевидение, пресса, Интернет-коммуникации. Это формирует активное взаимодействие между людьми и формирование единства в системе духовных и культурных ценностей. Массовые коммуникации являются эффективным инструментом для донесения различной информации до всех слоев населения. Средства массовой информации (mass media) – это система сообщения населению информации с помощью печатных, технических, изобразительных и иных форм и средств. Также это осуществление коммуникаций между культурными и политическими субъектами с помощью образных форм в виде искусства, трансляции массовых зрелищ, спортивных и иных мероприятий, которые несут в себе информацию и воздействуют на человека как коммуникативного субъекта. За последние пятьдесят лет виды и формы массовой коммуникации заметно изменились и внешне, и по своей сути. Взамен книгам, газетам и журналам пришли радио, телевидение и Интернет. Рост роли СМК в современном мире чаще всего связывается с тем, что они становятся одним из важнейших ресурсов власти. Массовая коммуникация сегодня стала источником и средством распространения информации, которая необходима для функционирования ключевых социальных институтов. Кроме этого, массовая коммуникация является важнейшим источником нормативных образцов, источником определений и средством формирования образов социальной реальности. Все средства массовой информации принято делить на пять основных групп: печать, телевидение, радио, информационные агентства и Интернет. Рассмотрим каждую из них более подробно: 1. Печатные СМИ. Несмотря на то, что уже много лет подряд прогнозируют уход «печатки» в небытие как устаревшего вида СМИ, она до сих пор существует. Более того, она развивается, и ежегодно по всему миру появляются ее новые представители. Объяснение тому – высокий уровень доверия, доступность, возможность вернуться к информации в удобное для вас время. Основной недостаток – низкий уровень оперативности. Даже ежедневное издание сообщает о произошедшем позже, чем другие виды СМИ. К печатным СМИ относят газеты, журналы, бюллетени, справочники, листовки и т.д. 2. Радиовещание. Характерная черта этого вида СМИ – передача исключительно аудиосообщений. Основные преимущества радио: высокий уровень оперативности, возможность ведения диалога в прямом эфире со слушателями и удобство, благодаря которому оно востребовано среди автомобилистов. В отличие от телевидения, на радио информация не подкреплена видеорядом. Это свойство эксперты относят как к преимуществам, так и к недостаткам. С одной стороны, слушатель воспринимает информацию более глубоко, не отвлекаясь на картинку, но с другой – эта же самая картинка могла бы более полно рассказать о происходящем. 3. Телевидение Этот вид СМИ стал своеобразным гибридом между радио и печатью за счет одновременно аудиального и визуального воздействия на аудиторию. Главное преимущество телевидения: наглядность, возможность соучастия, возможность оказаться «здесь и сейчас». Несмотря на растущую популярность Интернета, телевидение по-прежнему остается самым востребованным видом СМИ. 4. Информационные агентства Основная функция этого типа СМИ – снабжение информацией, ориентация на сбор и распространение новостей. Основное преимущество – оперативность. 5. Интернет Все больше людей получают информацию именно из Интернета. Основные преимущества: оперативность, возможность комментирования и обсуждения событий, возможность выбирать информацию, разноплановость материалов и т.д. Недостаток – относительная достоверность. В Интернете очень много непроверенной и даже выдуманной информации, которая легко может меняться при необходимости. В то время как спрос на телевидение, радио и услуги информационных агентств относительно стабилен, наблюдается стремительное увеличение спроса на сетевые медиапродукты и сокращение спроса на печатные СМИ. Именно это стало причиной выбора для рассмотрения в настоящей работе полярных в этом отношении типов медиапроектов. Массовая коммуникация является также важнейшим посредником и фактором, который способствует получению известности, эффективной деятельности в общественной сфере. Глобализация и распространение сегодняшних социальных процессов, которые включают всё более объемную информатизацию социального пространства, привела к увеличению интереса к массовым коммуникативным процессам современного общества, а это в свою очередь привело к возрастающей роли наук, исследующих массовую коммуникацию на всех уровнях её функционирования, в том числе и на уровне социального понимания. Если все виды коммуникации представить в виде пирамиды, то массовая коммуникация является её вершиной. Именно большая значимость массовой коммуникации в структуре социальных процессов общества является причиной как активного развития этой коммуникативной сферы, так и повышенного внимания к ней со стороны исследующих её наук. Влияние коммуникаций на аудиторию: - Искусственное создание условий и подходящих субъектов для массового подражания. - Вырабатывание стереотипов поведения и информационных «фишек» за счет навязанных установок. Существенным показателем в массовой коммуникации служит ее всеохватывающий характер, разнонаправленность подачи информационных потоков от коммуникаторов к реципиентам, от одного источника к другим. В то же время существует ограниченная обратная связь, которая может осуществляться в малой степени. Например, в студию могут позвонить телезрители, чтобы высказать личное мнение. Так психологически задумано, чтобы реципиенты из своей пассивной роли становились активными коммуникаторами, при этом распространяли необходимую информацию, ведомые своим интересом и модой. В нашем мире психология массовых коммуникаций значительно распространяется в Интернет-ресурсах, к которым относятся социальные сети. Современные люди уже не представляют себя без них. Это показывает высокую значимость коммуникаций в обществе. Массовые коммуникации предполагают постоянное развитие и спонтанность своих решений. В современной жизни существует огромное количество возможностей для реализации массовых коммуникаций с применением современных технологий, однако это требует наличия определенной финансовой базы, бюджета или инвестиций. Сегодня коммерческая деятельность становится важной составной частью любого медийного процесса. При этом она осуществляется не путем вмешательства в творческий журналистский процесс, а с помощью создания определенных условий для его протекания через экономическую поддержку структур, реализующих свою политику в сфере современного медиабизнеса. Функции медиапродюсера не отличается от функций любого другого продюсера – это генерация идей, создание условий для их воплощения и регулирование всех этапов реализации будущего проекта. В частности, медиапродюсер находит средства для создания и последующего продвижения медийного продукта. Функции медиапродюсера незначительно различаются в зависимости от сферы деятельности. Тем не менее, есть общий круг обязанностей, присущих любому медиапродюсеру, а именно: Финансовое обеспечение проекта. В этом случае не стоит полагать, что производители всегда реализуют все идеи за свой счет. Как правило, медиапродюсеры ищут спонсоров и формируют бюджет проекта.
Исполнительный продюсер координирует финансовые, административные и творческие аспекты, но не занимается техническими вопросами. Со-продюсер координирует финансирование проекта, больше привлекается для ежедневного производства, в отличие от основного продюсера, и в то же время отчитывается перед исполнительным продюсером. Линейный продюсер отвечает за определенные задачи, контролирует график выполнения работ, организует деятельность творческой группы. Продюсер студии руководит деятельностью за счет средств бюджета студии. Независимый продюсер занимается рекламой, арендой, а также непосредственно ищет финансирование. Таким образом, становится возможным выделить основные функции продюсирования: - организационно-творческая, - организационно-финансовая, - организационно-хозяйственная, - организационно-производственная. Исходя из этого, в бизнес-план медиапродюсера могут входить следующие пункты: 1. Определиться с направлением проекта и сферой, в которой будет работать медиапродюсер (в настоящей работе мы будем рассматривать продюсирование печатных или сетевых музыкальных медиапроектов). 2. Какие будут предоставляться услуги, как будет осуществляться поиск материалов для СМИ (интервью с деятелями музыкальной сферы, рецензии, чарты, репортажи с концертов и выступлений и т.д.). 3. С какой социальной группой предстоит работать (с музыкантами, их представителями, зрителями, критиками, фанатами). 4. Найти преимущество перед конкурентами – то, что будет выделять и привлекать именно к этому СМИ (бесплатное распространение, бесплатная доставка, музыкальное CD-приложение, уникальные интервью и материалы). 5. Рассмотреть все возможные риски и найти их оптимальное решение заранее (как обеспечить регулярность выхода нового журнала, как избежать недостаточного или избыточного тиража, как реагировать на судебные иски со стороны тех или иных лиц). 6. Как прорекламировать себя (бартерная реклама, SMM и т.д.). 7. Как обеспечить себя с технической стороны всей необходимой аппаратурой и персоналом, которые обеспечат достойную реализацию задачи, поставленной в самом начале работы проекта. Продюсеры просматривают портфолио работ, особенно в случае творческих вакансий. 8. Определиться с тем, откуда будут поступать финансы, к каким спонсорам обращаться, кто сможет помочь профинансировать проект. Для того, чтобы понять, в какую дельту стоимости можно уложить проект сайта или журнала, продюсеру нужно оценить будущий медиапроект, определить все затраты на его реализацию, поддержку и развитие, а также рассчитать условия для получения прибыли от проекта. Т.е. нужно будет оценить, насколько эффективен данный проект. 9. Непосредственно реализация и контроль за ходом выполнения проекта. Продюсер вовлечен во все этапы продакшна сайта и журнала и одинаково загружен на протяжении всего проекта. Чаще всего продюсер работает на проекте «в две смены»: поддерживает контакт с клиентами, а также ставит задачи и контролирует творческие единицы. Медиапродюсер постоянно поддерживает связь с командой, ставит задачи и контролирует их исполнение. В основном коммуникация проходит за компьютером (почта, скайп, социальные сети), оперативные вопросы продюсер решает по телефону, лично продюсер присутствует на собраниях, на которых решаются креативные задачи (выбор оформления для сайта, разработка логотипа, дизайн обложки для журнала). Таким образом, медиапродюсер может выступать в нескольких ролях: - предпринимателя, который осуществляет творческий и производственный процессы, обеспечивает финансирование проект; - кадрового специалиста, нанимающего творческий и технический персонал, обеспечивающего контроль за исполнением проекта, корректирующего его на всех стадиях создания художественной продукции; - в некоторых случаях – соавтора, имеющего право на корректировку работы журналиста, дизайнера или разработчика сайта. Медиапродюсер берет на себя обязанности по регулированию разнообразных вопросов – административных, финансовых, юридических и технологических, касающихся того или иного проекта, которым он руководит. Кроме того, именно медиапродюсеру зачастую принадлежат права на продукты, производимые руководимым проектом – сайт, журнал. Он получает процент от продажи. В некоторых медиапроектах один человек выполняет сразу несколько ролей – например, контент-менеджера и продюсера. Это негативно отражается на процессе, так как именно продюсер смотрит на проект с коммерческой точки зрения, пытаясь дать клиенту оптимальный продукт, при этом сохранив высокое качество работы, а также отслеживая полную и своевременную оплату работы команды. Если продюсер одновременно создаёт контент для будущего медиапроекта, то он ставит свои интересы выше интересов команды, что повлечёт за собой плохо организованный процесс производства (творческий работник не может выполнять финансовую и административную функцию, для этого нужны разные личностные качества), и в результате бюджет проекта расходуется неэффективно. Независимо от специализации, медиапродюсер должен быть талантливым организатором и многопрофильным менеджером. Только в этом случае он сможет добиться успеха, раскрутить творческий проект.
1.2. Медиапродюсирование в историческом, культурологическом, маркетинговом и философском контексте
Профессия продюсера – сравнительно молодое явление, в мире ее история насчитывает не более века, а в России – ещё меньше. Актуальность этой профессии растёт: современные экономические и социальные условия диктуют необходимость присутствия профессионалов в сфере социокультурной деятельности при создании творческих проектов разных масштабов, уровней и направленности. Вместе с тем, чёткого сформированного понимания данной профессии («что делает продюсер?») в сознании большинства россиян до сих пор не сложилось. Вместе с тем, профессия продюсера имеет определённую историю возникновения и путь становления и развития, в том числе в нашей стране. Впервые эта профессия возникла в киноиндустрии в Голливуде в 1910-х годах XX века, когда несколько кинокомпаний естественным образом пришли к осознанию необходимости выделения лица, которое осуществляло бы общее руководство всем процессом выпуска фильма на всех этапах, а также несло бы персональную ответственность за успех проекта. Кроме того, этот специалист должен был разбираться как в экономике, администрировании, так и в творческой составляющей. В России же данная профессия в полной мере появилась в 90-х годах с переходом на рыночную модель экономики в культуре и искусстве, когда появилось само понятие «творческий продукт» – это не только кино, но и журналы, книги, музыка, ТВ-программы. В то же время считать момент распада СССР начальной точкой отсчета во всей истории отечественного продюсирования было бы неверно, так как имелись определенные исторические предпосылки для данного явления. Так, Д.С. Жарков в своей книге «Продюсирование и постановка шоу-программ» называет первыми представителями данной профессии скоморохов и бродячих артистов, которые устраивали зрелищные представления и точно рассчитывали прибыльные для выступлений места, самостоятельно организовывали выступления. В дальнейшем сфера продолжает развиваться, при Петре I возникают концертные площадки в парках и на привокзальных площадях, выводя уличное зрелище на новый уровень. Свою версию предпосылок продюсирования в России выдвигали театроведы, называя первым русским продюсером В.И. Немировича-Данченко, который был автором идеи нового театра, а также отмечая вклад С. Дягилева, организатора «Русских сезонов» во Франции. Дягилев находил уникальные таланты, привлекал художников первой величины для оформления своих спектаклей, организовывал выступления труппы в лучших залах Парижа. В дореволюционном театре продюсерами могли выступать как чиновники, так и частные лица. В первом случае продюсерские полномочия и функции делегировались верховной властью – двором или правительством; руководителям городских театров – театральными комиссиями городских дум; антрепренерам и выборным руководителям актерских товариществ – профессиональным сообществом. Во втором же случае такие полномочия возлагались широкими слоями склонной к сценическому творчеству общественности. Таким образом, разные социальные группы выбирали продюсеров в соответствии со своими интересами и потребностями.
Возможно, не всю работу они выполняют сами. Например, разрабатывать Flash-приложение для работы с базой данных будут программисты, а нужный кусок видео привезёт мобильный журналист. Но мультимедиа продюсеры имеют видение. У них есть внутренняя картина того, что вообще можно сделать. С целью определения функций медиапродюсера предлагается для ознакомления вакансия, размещенная HR-департаментом издательской компании «The Day» (New London): «Для ведущего издания восточного Коннектикута требуется опытный, творческий, ответственный мультимедиа продюсер для обеспечения производства контента и его быстрого продвижения в Сети. Идеальный кандидат должен продемонстрировать умение производить хороший мультимедиаконтент для официального сайта газеты, используя материалы опытных фотографов и журналистов редакции издания. Мультимедиа продюсер будет отвечать за работу журналистов, управляя производством фото-, аудио- и видеоконтента, в то же время генерировать новые идеи подачи контента, а также обучать персонал производству мультимедиаконтента с учетом специфики Интернет-среды. Требуется обязательное знание графических и видеоредакторов, а также HTML и FLASH технологий». При этом российский медиарынок имеет свои особенности, которые, в свою очередь, влияют на алгоритм работы продюсера медиапроектов в Рунете. С философской и культурной точки зрения, создавая проект, медиапродюсер не просто формулирует цели, он управляет будущим. Управление будущим определяет содержание любой проектной деятельности. Цель продюсера – создавать самовоплощающиеся программы. Программа становится самовоплощающейся, будучи способной: 1. объединять людей в определенный коллектив; 2. создавать новые потребительские аудитории/ субкультуры; 3. формировать спрос и вкус (по отношению к производимым продуктам); 4. аккумулировать ресурсы (кадровые, управленческие, финансовые); 5. стимулировать инвестиции (не только финансовые, но и интеллектуальные и т.д.); 6. провоцировать предпринимательскую/ инновационную активность; 7. формировать новые институциональные формы/ социальные технологии; 8. преобразовывать бессознательные потребности в сознательные интересы. Формулировка целей предполагает их выражение и обобщение. Большинство людей, в том числе представителей творческих и медийных профессий, начинают действовать лишь тогда, когда они сами или кто-то за них чётко сформулируют их же собственные цели. Цели порождают стратегии, то есть продюсер мыслит стратегиями. Помимо цели проект соотносится с концепцией и идеей. Идея проекта – наиболее общий принцип, вокруг которого организуется его содержание. Концепция же проекта – совокупность смысловых аспектов проекта, касающихся не только его содержания, но и реализации. С философской точки зрения статус продюсера предполагает интегральную власть, которая является неотъемлемым атрибутом его деятельности. Эта власть предполагает превращение механизмов так называемой soft-power, связанной с внушением, «заражением», убеждением, в эффективные инструменты управления и организации, а нередко и в атрибутику личной внутрицеховой диктатуры. Продюсер часто выступает современным воплощением диктаторской власти и наделён соответствующей харизмой. С точки зрения менеджмента, для продюсера важны реактивность, мобильность, гибкость, готовность к риску, организационно-управленческие качества, маркетинговые способности, эстетическая интуиция, знание массовой психологии, чувство аудитории. Функционал продюсера – пример многосоставной профессиональной компетенции. Он должен быть знаком со спецификой профессиональной деятельности всех участников проекта – от главного редактора и журналистов до бухгалтера. С точки зрения философии и культуры, продюсер – политик от бизнеса и бизнесмен от искусства, т.е. он соединяет предпринимательство и творчество, диверсифицируя бизнес-деятельность. С точки зрения маркетинга и PR, продюсерская деятельность часто приравнивается к политическим технологиям. Так, в книге «Пропаганда», впервые опубликованной в 1928 году, Эдвард Бернейс в негативном ключе рассуждает о пиарщиках, которые по сей день ограничиваются публикациями объявлений о необходимости ознакомления с тем или иным товаром. Автору были чужды столь топорные методы. Вместо призывов Бернейс предпочитал генерировать новости, влияя на конечного потребителя косвенно и незаметно, через медиа. Продюсер как политтехнолог – это и высокооплачиваемый специалист-координатор, и циничный манипулятор массами, в том числе и самими творческими людьми, производящими продукт. Во всем мире множество продюсеров стараются оценить и сформировать общественное мнение; они разрабатывают политическую рекламу и манипулируют прессой. Их работа заключается в том, чтобы сделать тот или иной продукт популярным у населения. Современный продюсер – специалист в области практического применения маркетинговых технологий. Его технологии – это консалтинг, креатив и менеджмент, меры по реализации кампании того или иного творческого проекта по формированию необходимого общественного мнения, имиджа и иных условий «победы» продукта на рынке. По мнению Дэвида Ньюсома, признанного эксперта в области PR, современное массовое мышление формируется усилиями группы специалистов, цель которых – правильно внедрить идею. Продюсеры охватывают все области воздействия на массы. Автор отмечал, что власть этих людей не знает пределов. Они подстраивают определённые события, заставляют авторитетов выражать правильные мнения и вовсю раскручивают тему в СМИ ради одного: чтобы коллективный разум пришёл к тому самому выводу, который они взращивали месяцами, и продюсер получил прибыль. Деятельность продюсера нацелена на конечную аудиторию. Она лишь инструмент для достижения взаимопонимания между народом и творцом. Продюсеры формируют общественное мнение, работают на имидж производителя творческого продукта, а общество поддерживает эту игру, ища новые сведения об известных личностях и принося прибыль. Лиллиан Браун отмечает, что цель продюсера, прежде всего, собрать структуру, создать на базе личности некий «имидж» и донести его до потребителя в качестве послания. То есть независимо от однообразия творчества, работа продюсера – обеспечить кандидату конкурентное преимущество на творческом рынке, обеспечить ему большее количество контактов с потребителем творчества и упоминаний в медиа. Всё это для того, чтобы создать некую критическую массу, идеологическое давление, формирующее мнение о том или ином предмете искусства. Ради этого совершается масса технологических манипуляций – от создания информационных поводов и организации встреч до банального распространения агитации. Ситуации, когда деятельность продюсера бессильна перед общественным мнением, весьма редки – скорее, речь идёт о недостаточном бюджете для решения проблем. Возможен проигрыш из-за неэффективного вложения средств или из-за того, что PR-кампания конкурента проведена качественнее – как правило, это означает, что она и дороже. Рисков в продюсерской деятельности много, и часть из них – неправильно выбранные технологии для продвижения предмета творчества. Но что говорит мораль по поводу использования услуг продюсеров? «Если не можешь справиться со своими взглядами, нет смысла становиться наёмником». Многие продюсеры оправдывают действующую концепцию «творчества на продажу», сами пропитываются этими идеологическими установками – это своего рода профдеформация. Но нередки и случаи, когда люди так зарабатывают деньги и всё это не любят. Когда возникает конфликт взглядов и приходится раскручивать то, что неприятно, некоторые находят философское обоснование тому, что делают, расставляют приоритеты, говорят о примате личного над общим, частного над общим. 1.3. Правовой и экономический аспекты продюсирования печатных и Интернет-СМИ
Каждый продюсер или продюсерская компания функционирует в рамках правовой среды. Это означает, в первую очередь, наличие законов, которые регулировали бы предпринимательскую деятельность в сфере медиа- и шоу-бизнеса, создавали бы наиболее благоприятные условия для развития этой отрасли, обеспечивали бы возможность нормирования и выполнения определённых правил и предписаний продюсирования. В законодательстве определяющим признаком продюсера установлены, в первую очередь, инициатива и ответственность за финансирование, производство и прокат продукта, но не круг его конкретных правомочий и обязанностей. Стоит отметить, что в российском законодательстве определение понятия «продюсер» дается только применительно к сфере создания аудиовизуальных произведений, теле- и радиопрограмм, а также исполнительской деятельности, в том числе в рамках циркового представления («импресарио»). Так, в Федеральном законе от 22.08.1996 № 126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» термин «продюсер фильма» используется в значении «физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за финансирование, производство и прокат фильма». Должностные обязанности продюсера телевизионных и радиопрограмм установлены в Постановлении Минтруда от 04.10.2000 № 67 «Об утверждении квалификационных характеристик должностей служащих государственных предприятий телевизионных и радиовещательных компаний». Продюсером может быть физическое либо юридическое лицо, оказывающее услуги по созданию и продвижению творческого проекта на арт-рынок; действующее от своего имени и за счет собственных средств и (или) средств спонсоров; осуществляющее организационные, обеспечительные, финансовые, контрольные функции по договору; целью деятельности которого является развитие творческого и коммерческого потенциала проекта, повышение уровня его известности, введение произведений в рыночный оборот. Рассмотрим законы, которые напрямую касаются социально-культурной сферы. 1. Гражданский кодекс РФ, часть 1. В ней рассматриваются: предпринимательская деятельность, регистрация организации и частного предпринимательства, заключение договоров и сделок. Продюсер в своем роде является предпринимателем, а любая предпринимательская деятельность предусматривает наличие «физических» и «юридических лиц». Юридические лица нуждаются в регистрации в соответствии с российским законодательством и должны оформлять отношения со своими клиентами в виде договоров и сделок. Сделка – это действие граждан и юридических лиц, направленное на установление или прекращение гражданских прав и взаимоотношений. Сделка, заключенная в письменном виде – это договор. Как показывает анализ Квалификационных характеристик работников культуры, искусства и кинематографии, утвержденных приказом Минздравсоцразвития от 30.03.2011 № 251н и применяемых в работе государственных и муниципальных учреждений культуры, функционал продюсеров включен в должностные обязанности руководящего персонала учреждений культуры или отнесен к должностным обязанностям специалистов соответствующих учреждений. Поэтому заключение учреждением культуры трудового договора с продюсером не представляется возможным. Суть продюсерского договора составляют определенные действия в пользу творческого (если проект (продукт) уже создан) или иного заинтересованного субъекта (если предметом продюсирования будет являться создание проекта (продукта)) со стороны продюсера и уплата продюсеру соответствующего вознаграждения, а также, в отдельных случаях, передача интеллектуальных прав этим субъектом. Условие об установлении цены за передачу исключительного права является существенным (ч. 3 ст. 1234 ГК РФ). По сути, при заключении продюсерского договора такое отчуждение исключительного права, принадлежащего автору, осуществляется на условиях безвозмездности. Вместе с тем, отсутствие в договоре условия о размере вознаграждения по закону делает договор незаключенным. Таким образом, если в договоре о передаче исключительного права не установлен размер вознаграждения, то такой договор является незаключенным. Моментом предоставления или отчуждения исключительных прав на произведение искусства по продюсерскому договору будет являться момент заключения договора. Существенным условием договора является срок его исполнения. Как правило, продюсерские отношения являются долгосрочными (от одного года и более), и результат работы продюсера можно проследить, изучая тенденцию изменения степени узнаваемости проекта или продукта, спроса и динамики цен на него. При взаимной удовлетворённости сторон результатами исполнения продюсерского договора сотрудничество может быть продолжено. 2. Гражданский кодекс РФ, часть 4. В ней рассматриваются: Интеллектуальная собственность, авторские и смежные права. Личные неимущественные права, исключительные авторские права. Права смежные с авторскими. Исполнительские, фонограммные и студийные смежные права. Контрафактная продукция. Гражданско-правовые и иные меры защиты. Если продюсер не участвует в создании проекта творческим трудом, то авторские права на созданное при его участии произведение у него не возникают. В соответствии с ч. 5 ст. 1259 ГК РФ идеи и концепции не являются объектами авторских прав. То есть даже если идея проекта принадлежит продюсеру, он не получает прав на нее и на проект. Если продюсер поучаствовал в создании произведения, совершив действия, непосредственно направленные на создание объекта авторских прав (ст. 1259 ГК РФ), например, самостоятельно совершил подборку авторских произведений (собрал, получил согласие авторов (наследников) и выступил составителем сборника литературных произведений), то авторские права на возникшее составное произведение будут принадлежать и ему.
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ - Google Документи https://docs.google.com/document/d/1AKij0aVrBwvfWi8V0LKpEtk9dHPRgsQeHelYSf628PE/edit
submitted by United-Chemical to Youtube_producer [link] [comments]


2020.09.24 13:03 Pitiful_Flatworm_463 Что должен уметь дизайнер?

Востребованный дизайнер — это профессия, где нужна креативность. Для того чтобы быть профессионалом, определитесь, дока какой направленности хотите стать? Сегодня различают дизайнеров домов, интерьера, одежды, ландшафтных, веб-дизайнеров и прочих. Они учитывают умение создавать, придумывать и творить, а обучиться на каждый тип профессии можно на специальных курсах.
Направления в сфере дизайна
Основополагающие:

Есть также другие направления, которые стыкуются с менеджментом или маркетингом.
Кто нужен работодателям? Большие компании ищут тех, кто готовы предложить новые продукты. Это узкопрофильные мастера, среди которых:
Малому бизнесу требуются сотрудники обширных направлений, потому они ищут веб-дизайнеров, полиграфических мастеров и других дока, способных решать возникающие задачи бизнеса.
Брендинговые агентства — интересная позиция для кандидатов. Тут выполняют различные спектры задач и работают над несколькими проектами одновременно, что позволит расти и подниматься по карьерной лестнице.
IT-компаний специализируются на привлечение UX- и UI-дизайнеров, которые в последующем становятся исполнительными менеджерами или директорами.
Также дизайнеры работают на фрилансе или создают агентства узкого профиля, например, для брендбуков, рисования логотипов и пр. Тут всё зависит от амбиций и целей.
Кого выбирают? Если работодателю не нравится стиль, а сам художник не готов воспринимать обратную связь и учитывать замечания, им тяжело будет работать вместе. Иногда критика клиента непрофессиональная, но задача дизайнера — отличать некомпетентность от правильной и адекватной обратной связи. Важно отстаивать мнение и быть готовым объяснять руководителю нюансы работы, так как он может ошибаться. Дизайнер всегда аргументирует позицию и конструктивно отстаивает цели ради создания проекта!
Важно уметь решать сложные задачи для бизнеса и интуитивно понимать работу, задачи маркетинга и какие особенности рынка в требуемый отрезок времени. При выборе дизайнера обращают внимания на специализацию, понимание правил и специфики создания рекламы. Продукты рекламы направлены на то, чтобы продавать и заявлять о компании, поэтому делают их красиво, и здесь важны также правила оформления документов, прокачка полиграфии. Нужно уметь работать со шрифтами и постоянно саморазвиваться!
Распространенные сложности дизайнеров Чтобы получить вдохновение, важно постоянно расти и развиваться самостоятельно. Для этого читают телеграмм-каналы, специальные продукты в Интернете, общаются с коллегами для получения вдохновения в смежных сферах. Рынок дает много возможностей и, если надоело работать графическим дизайном, всегда можно попробовать себя в веб-дизайне или motion. Такие знания пригодятся в любой сфере. Не менее важно постоянное общение с другими профи дизайнерского направления в непринудительной обстановке или на профильных мероприятиях.
Зарплата и заказы Несерьёзное отношение к делу делают услуги дизайнеров менее востребованными. Для того чтобы сэкономить, компании нанимают самоучек, но это не всегда правильный подход для того, чтобы развивать бизнес. Настоящему профессионалу недостаточно окончить курсы, а важно иметь соответствующий опыт, трудиться над собой и развиваться, а также любить свой труд. Несмотря на то, что неспециалисты работают над дешёвыми заказами, а заказчики требуют высокого уровня работы, немало зарабатывать на рынке могут только дизайнеры высокого уровня и обширной направленности. Например, цены на создание логотипа начинаются от 1500 евро, также они варьируются в разную сторону в зависимости от заказчика и места работы.
Важно понимать, что деньги не появляются из ниоткуда, а потому от дизайнера требуется хороший ручной труд и слаженная работа в команде других дока, среди которых программисты, фотографы, технологи и прочее. Потому важно понимание в разных направлениях дизайна, что повышает шанс профессионально развиваться, увеличивать качество работ и создавать шедевры, которые заметят все.
Заказчики знают важность точного решения задач по рекламе на профессиональном уровне, а потому востребованность дизайнеров на отечественном рынке постоянно увеличивается. Компании отдают предпочтение целеустремлённым и сильным людям, которые создают оригинальные продукты, обладают художественным вкусом, эрудированностью и немалым опытом. Если ты быстро развиваешься и улавливаешь на ходу желание заказчика, шансы получить высокую оплату за работу возрастают!
Навыки и образование Дизайну учатся самостоятельно, но предварительно важно закончить ВУЗ или курсы для того, чтобы получить соответствующие начальные навыки. Дизайнерское образование требует усердия и терпения. Оно не терпит лентяев, а потому выбирая эту профессию, надо понимать, что вы быстро устанете от нее.
Некоторые ВУЗы отличаются высоким уровнем образования, среди которых институты Москвы, Санкт-Петербурга, Нижнего Тагила и пр. Если вы чувствуете нарисованные на картинке объекты в жизни — это хорошо, но если не замечаете типажа и красоты простого элемента, то, скорее всего, такая профессия вам не подойдёт.
После поступления в ВУЗ начинается обучение, где получают начальные навыки:
На таких занятиях получают 60% требуемой информации при условии выкладки ее хорошими педагогами. После курсов сдают экзамены. С вами будут работать эксперты, которые придадут вкус, поспособствуют избавлению от стереотипов в дизайнерском деле. На протяжении обучения осваиваются новые технологии, так как далее придется работать с незаурядными компьютерными программами, а также параллельно изучаются композиция, рисунок.
На окончательном этапе происходит защита диплома и старания будут вознаграждены, когда получите соответствующий документ об окончании курсов или ВУЗа. Далее придется трудиться над собой и искать разовых заказчиков или постоянную работу. Рекомендуется устроиться на небольшую фирму изначально для того, чтобы прокачать навыки и получить опыт.
Итог
Помните, не каждый дизайнер в последующем работает по специальности всю жизнь. Они меняют направления в сфере, а потому важно иметь навыки работы в различных видах, в том числе создании логотипов, брендировании продуктов, разработке сайтов, ландшафтном дизайне и прочее!
Источник: https://freelance.codeby.net/
submitted by Pitiful_Flatworm_463 to u/Pitiful_Flatworm_463 [link] [comments]


2020.09.05 21:45 annavenriyeta Квартиры перепланировки услуги оформления

Каждый из нас желал бы обитать в уютном и грамотно обставленном доме. Домашняя обстановка непосредственно зависит не только от интерьера, но и от той мебели, которую будут использовать жители дома. Разумеется, есть возможность купить довольно дешевую мебель, но рассуждать , насколько она качественная достаточно непросто, а также невозможно сказать, как долго такая меблировка будет служить. Потому к приобретению мебели многие люди подходят достаточно внимательно и пытаются учесть все особенности: производителя, отзывы покупателей, материалы. Онлайн-магазин "Формула успеха" предоставляет собственным заказчикам исключительно качественную мебель от популярных итальянских брендов. Читайте материалы Магазин итальянской мебели формула успеха , чтобы как можно подробнее познакомиться с ассортиментом и работой названного магазина.
В данном онлайн-магазине вы отыщете меблировку для спальни, прихожей, кухни, детской комнаты, гостиной, а также элитную офисную мебель и мебель для сада. В онлайн-магазине "Формула успеха" подобран огромный ассортимент мебели от известных итальянских производителей: Reflex, San Giacomo, Arca, Tiferno, Sma, Spar, Besana, Tonin casa, Khaos, Mobilidea, Porada, Medea, Bizotto, Armobil. Вас обрадует огромное разнообразие кроватей, диванов, шкафов, тумб, кресел и других видов мебели хорошего качества и по выгодной цене, также там вы можете отыскать ортопедические матрасы, качественную сантехнику и бытовую технику, все для прекрасного освещения дома, кондиционеры - все, что нужно для оформления любого дома или офиса. Кроме того, в указанном интернет-магазине вы сможете приобрести услуги дизайнера, который приедет к вам в любое время, ответит на все интересующие вопросы, проконсультирует и сможет помочь отыскать нужную вам мебель.
submitted by annavenriyeta to u/annavenriyeta [link] [comments]


2020.08.27 11:55 narmin1234 Услуги оформления перепланировки квартиры

Само собой разумеется – если вас нет в интернете, https://www.interactivemedia.az/ sayt hazirlanmasi Bakida вас нет вообще! Интернет изменил привычки людей искать информацию, услуги и продукты. Поэтому для каждой компании в какой-то момент актуальным становится вопрос разработки нового или улучшения существующего веб-сайта.
Очень желательно, но вовсе не обязательно, наличие своего логотипа, который мог бы быть использован при выборе https://www.interactivemedia.az/xidmetlerimiz/seo-xidmeti/ seo xidməti цветовой палитры оформления сайта. Однако, если его пока нет, достаточно будет названия компании или представляемого проекта.
Разработка более крупных веб-сайтов дополняется разработкой спецификации требований, разработкой компоновки, smm xidməti bakida https://www.interactivemedia.az/smm-nedi онсультацией специалиста по SEO, программированием специальных модулей и улучшением дизайна после разработки первой версии.
submitted by narmin1234 to u/narmin1234 [link] [comments]


2020.07.19 08:34 Yuriy1977 Услуги оформления перепланировки квартиры

Украина карантин июль 2020 прописка
прописка
Актуальная информация на конец июля 2020 года, Украина, столица, карантин, возможность регистрации места проживания, прописка в Киеве.
На 19 июля 2020 года регистрация прописка в Киеве вне зависимости, граждан Украины или иностранцев, имеющих легальный статус нахождения в нашей стране, проводится с действующими ограничениями, которые продолжаются, начиная с 18 марта текущего года. С 22 мая правительство разрешило принятие населения в государственных администрациях по всем видам услуг, но с существенными ограничениями по количеству приема посетителей. Так в частности остались следующие ограничения:
  • Запись на прием на регистрацию, прописку в Киеве возможна только через сайт государственной администрации и только в электронном формате с распечатыванием номера и даты приема.
  • Вход посетителей, предварительно записанных на прием в государственную администрацию, возможен за 10 минут до начала назначенного времени приема.
  • Посещение администраций по всем видам предоставляемых услуг, в том числе и на услугу прописка в Киеве, возможен только при наличии маски и с соблюдением социальной дистанции.
  • Запись на прием ведется с интервалами в пол часа на одну предоставляемую услугу.
Все это призвано сократить количество посетителей в администрациях, для ограничения контактов населения между собой в закрытых помещениях, и как следствие к сдерживанию распространения заболеваемости.
Длительность карантина предварительно рассчитана до конца июля нынешнего года с возможностью продления в зависимости от эпидемиологической ситуации.
Граждане Украины, желающие оформить прописку, так называемую регистрацию в Киеве, во время действия карантина могут оформить прописку без уплаты штрафа за административное нарушение, в случае, когда произошел перерыв между регистрациями более месяца, но это только во время действия карантина. Государственный платеж в таком случае за проведение прописки в Киеве, составит 13,06 гривен.
Иностранным гражданам, имеющим легальный статус пребывания в Украине, и получившим в руки ВНЖ или ПМЖ Украины, предоставлена такая же возможность, как и гражданам Украины - прописка в Киеве без уплаты административного штрафа за просрочку регистрации более чем на тридцать календарных дней от даты получения в руки удостоверения. Но это правило действует только во время карантина, активная фаза которого действует с 18 марта. Если иностранец получил удостоверение до 18 февраля текущего года и не оформил прописку, регистрацию, то выше описанное правило на него не распространяется, и требуется посещение отделения ГМС для оплаты штрафов и составления административных протоколов, как на принимающую сторону (жена, муж, организация, институт), так и на самого иностранного гражданина. Величина штрафа может составлять до 11000 тысяч гривен.
Для оформления прописки в Киеве, иностранцам и нашим соотечественникам, требуется записаться в электронную очередь на прием, прийти в точно указанное время в администрацию, оплатить государственный платеж за регистрацию, заполнить заявление на прописку (выписку, при смене прописки), предоставить документ удостоверяющий Вашу личность, и документ, дающий право на регистрацию в конкретном жилье. После того, как администратор в администрации примет документы и сформирует дело на прописку, регистрацию, заказчику услуги предоставляется лист - описание, в котором указаны основные сведения о документах, поданных на регистрацию места проживания, подпись, печать, номер дела на прописку.
После совершения регистрации, когда прописка в Киеве будет проведена, заявителю нужно вновь посетить администрацию, без предварительной электронной записи, предоставить ранее полученный лист - описание и забрать документ с проведенной отметкой о регистрации места проживания. Отметим еще раз, что без маски, вход в администрации запрещен. По последним данным, карантинные ограничения в Киеве могут быть продолжены и после июля, поскольку ожидается, что с начала осени, возможна новая волна заболеваемости, поэтому не стоит ослаблять ограничения, сдерживающие контакты людей в общественных местах закрытого типа.
submitted by Yuriy1977 to u/Yuriy1977 [link] [comments]


2020.06.01 04:33 Alex_Jew Услуги оформления перепланировки квартиры

Выплаты семьям в период пандемии, новые правила принудительного списания долгов и оформления пособия по безработице и другие изменения в законах, которые заработают в июне. Главные нововведения в законодательстве — в материале РБК
Смягчение ограничений из-за коронавируса
С 1 июня в некоторых регионах смягчат запреты и ограничения, введенные из-за эпидемии коронавируса. Например, в правительстве пообещали, что смогут вернуться к работе санатории с медицинской лицензией.
В Москве с 1 июня расширится список торговых точек, которым разрешено открыться, а жители города смогут гулять, но по графику.
Выплаты семьям с детьми
С 1 июня семьи с детьми в возрасте от трех до 16 лет начнут получать единовременные выплаты в размере 10 тыс. руб. Эту меру президент анонсировал в качестве поддержки граждан во время пандемии. Прием заявлений об оформлении выплаты продлится до 1 октября. По оценкам Минтруда, назначить выплаты могут почти 22 млн детей.
Также в июне начнут производить ежемесячные выплаты на детей в возрасте от трех до семи лет тем семьям, где среднедушевой доход не превышает региональный прожиточный минимум. Эту меру планировалось реализовать с июля, но сроки сдвинули на более ранние из-за пандемии. Если родители после 1 марта потеряли работу, в доходе семьи не будут учитываться средства, полученные на прошлом месте их работы. Размер выплаты в этом году — половина детского прожиточного минимума во втором квартале 2019-го.
Порядок взыскания долгов
1 июня вступает в силу закон, устанавливающий необходимость маркировки перечисленных гражданам денежных средств, с которых не может производиться взыскание. Это, например, алименты и социальные пособия. Предполагается, что маркировка поможет выделить такие средства в общем потоке дохода и защитить их от списания в качестве долга. В Ассоциации банков России обеспокоены тем, как закон будет работать в отношении переводов между физлицами в качестве алиментов, — должны ли эти платежи маркировать сами граждане и что делать банкам, если алименты по ошибке все же будут списаны.
Пособие по безработице
С 1 июня центры занятости будут делать перерасчет назначенного пособия по безработице, если указанные гражданином сведения будут расходиться с данными из баз МВД и загса. В связи с пандемией коронавируса постановка на учет безработных временно перешла в онлайн-режим.
Банковские услуги
С 1 июня ЦБ ограничит эквайринговую комиссию при оплате медицинских услуг: максимальный размер не сможет превышать 1%. Решение принято для поддержки медицинских учреждений в период пандемии. Мера будет действовать до 30 сентября.
14 июня вступит в силу закон, отменяющий «банковский роуминг» — комиссию за переводы между счетами внутри одного банка, открытыми в разных регионах.
Детский отдых
С 1 июня организации, не включенные в специальный реестр, не смогут оказывать услуги по организации отдыха несовершеннолетних. В реестр организации могут быть включены на основании результатов проверок и наличия лицензий.
Алкоголь
26 июня вступит в силу закон о виноградарстве и виноделии. Он закрепляет понятие «вино России», а также определяет принципы господдержки и регулирования в отрасли. Например, он устанавливает технические требования и систему защиты продукта по указанию географического происхождения. Закон не коснется людей с личным подсобным хозяйством.
Отсюда
submitted by Alex_Jew to RussNews [link] [comments]


2020.05.22 06:34 alyosha092 Услуги оформления перепланировки квартиры

Чем можно закрыть веранду https://preview.redd.it/3v173lm5h9051.jpg?width=750&format=pjpg&auto=webp&s=a6aa66b535d8802bf985c78d4a392d2f5b8b21cc
Как только строительство и отделка частного дома закончены, начинается обустройство террасы или веранды. Открытое пространство позволяет проводить время на свежем воздухе, сохраняя при этом комфортные условия, характерные для жилища: ровный пол, защита от осадков, удобная мебель. Терраса также является излюбленным местом для детских игр, поэтому редкое частное домовладение обходится без такого уголка.
Изначально открытые веранды пришли к нам из стран с более жарким климатом. Они спасали хозяев от палящего зноя в полдень и предназначались в первую очередь для отдыха. В наших холодных широтах опыт эксплуатации террасы даже в течении одного сезона заставляет хозяев задуматься о том, как усовершенствовать конструкцию для более комфортного использования.
Нужны ли стены на веранде? Возвести обычные стены на веранде значит превратить её в ещё одну комнату, просто менее отапливаемую. С другой стороны, косой дождьи сильный ветер могут создать существенную помеху для комфортного созерцания окружающего ландшафта. Значит, стены всё же нужны, но не обычные, а специальные. Сформулируем требования, которым должны удовлетворять укрытия для веранд и беседок:
  • прозрачность,
  • безопасность для детей и взрослых,
  • лёгкость установки и снятия при необходимости,
  • низкая теплопроводность,
  • удобство в обслуживании,
  • ценовая доступность.
Теперь, когда критерии оценки сформулированы, можно перейти к рассмотрению наиболее популярных материалов для изготовления стен. Начнём со стекла.
Остекление веранды Стекло – это наиболее распространённый материал для оформления веранды. К нему прибегали многие десятилетия назад, чтобы сохранить освещённость пространства и защититься от непогоды. Все мы помним рамы с ромбиками из стекла, так часто встречающиеся на даче и позволяющие найти применение небольшим стеклянным обрезкам. Для современного частного дома такая технология едва ли применима, однако за последние десятилетия были найдены несколько более интересных альтернатив. Первая из них – алюминиевые рамы с одинарными или двойными стёклами. В зависимости от конструкции они могут быть как раздвижными, так и складывающимися. Другой вариант применения стекла для создания прозрачных стен – безрамная технология. Такие стены знакомы нам по высоким бизнес-центрам, нашедшим своё место в мегаполисах всего мира. Для изготовления подобных стен используется специальное, закалённое стекло, отличающееся высокой прочностью.
Шторы для беседок и веранд Возможно, вы подумали про тканевые шторы, которые едва ли защитят от непогоды, прослужат недолго, да и часть вида закроют. Нет, речь пойдёт не о них, мы поговорим о современных изделиях из поливинилхлорида. Пвх шторы для беседок и веранд, завоевав пространства летних кафе и ресторанов, прокладывают себе путь в частные домовладения. В чём секрет их привлекательности? Это легко понять, если сравнить их с остеклением. Вернёмся к критериям, которые мы сформулировали. ПВХ шторы могут дать фору по части прочности, как обычному оконному стеклу, так и стеклопакетам.
Безопасность: осколками шторы порезаться невозможно, да и разбить её не получится. При температуре окружающей среды до 80 градусов по Цельсию штора не выделяет в окружающее пространство никаких вредных веществ. Не станем забывать и о том, что не заметив безрамное окно в него можно врезаться. Для хозяина эта ситуация не представляет большой угрозы, чего не скажешь о гостях и бегающих по дому детях. Последствий от столкновения с плёнкой ПВХ не будет вообще.
Лёгкость установки и снятия: для монтажа алюминиевых профилей или закалённых безрамных стёкол потребуются услуги специалиста, так как это достаточно сложные инженерные конструкции. Установка шторы для беседок и веранд лишь немногим сложнее, чем подвешивание штор к обычным окнам в доме. С этой задачей справится в одиночку даже пенсионер. Снять штору даже проще, чем повесить.
Низкая теплопроводность: по этому показателю ПВХ штора выигрывает у оконного стекла более, чем в 3,5 раза, а значит веранда, защищённая прозрачной шторой, будет в три раза теплее в непогоду и потребует в три раза меньше затрат на отопление, если возникнет такая необходимость.
Удобство в обслуживании: шторы для беседок и веранд моются обычными чистящими средствами, также как и стёкла. Из-за удобства демонтажа их можно снять и помыть из шланга на газоне, не прибегая к стремянке и пульверизатору.
Ценовая доступность: как ни странно, по этому параметру шторы для веранды из ПВХ также лидируют. Причём дешевле обойдётся не только изделие при равном метраже, но и его монтаж. Представим ещё такую ситуацию: зимой веранду занесло снегом. Утром вышло солнце и нагрело внутреннее пространство сквозь стёкла. Внутри стекло нагревается, а снаружи контактирует со слоем снега. От такого перепада темпиратуры оно может треснуть, а то время, как для ПВХ ткани такой угрозы не существует.
Подводя итоги Каждый хозяин обустраивает свой частный дом в соответствии с индивидуальными потребностями и возможностями. Если речь идёт о премиум-сегменте, то на первый план выходит архитектура и дизайнерские решения, но для большинства домовладельцев доводы здравого смысла и практичность играют гораздо более важную роль. Из данного небольшого обзора становится очевидным, что ПВХ шторы для беседок и веранд – интересное и перспективное изобретение, которое стремительно набирает заслуженную популярность как среди владельцев коттеджей, так и на дачных участках.
Источник - http://www.mirtentov.ru
submitted by alyosha092 to u/alyosha092 [link] [comments]


2020.04.27 20:23 iamgsn «Ирригатор.ру» дарит антисептик при покупке ирригатора и зубной щетки Revyline

Онлайн-магазин «Ирригатор.ру» в Екатеринбурге объявляет новую акцию. До 31 мая 2020 года при покупке набора из ирригатора Revyline RL100 и звуковой зубной щетки Revyline RL010 каждый клиент получает скидку 10% и антисептик в подарок.
«Ирригатор.ру» поддерживает своих клиентов в режиме самоизоляции. Так как многие стоматологические услуги оказались временно недоступны, приходится тщательнее ухаживать за зубами и деснами в домашних условиях. Чтобы избежать самых распространенных заболеваний полости рта, среди которых кариес и пародонтоз, нужно эффективнее осуществлять гигиену полости рта.
Для всех, кто хочет сохранить здоровье зубов и десен в период самоизоляции, но не знает, купить электрическую зубную щетку или ирригатор, онлайн-магазин «Ирригатор.ру» в Екатеринбурге приготовил специальное предложение. До 31 мая можно приобрести недорогой и функциональный ирригатор Revyline RL100 в черном или белом корпусе и звуковую щетку Revyline RL010 в белом, розовом или черном дизайне со скидкой 10%. Дополнительно каждый покупатель получает абсолютно бесплатно спрей и антисептик для рук объемом в 500 мл.
«Ирригатор.ру» осуществляет бесконтактную доставку товаров покупателям. Для этого необходимо полностью оплатить товары на сайте https://ekb.irrigator.ru/, после чего курьер доставит пакет с заказом до двери клиента. Сотрудник службы доставки в маске и перчатках будет держаться на расстоянии в 2-3 метра от покупателя. Клиенту необходимо проверить товар в присутствии курьера.
По вопросам оформления заказов следует обращаться по номеру телефона 8(343)317-06-07.
submitted by iamgsn to u/iamgsn [link] [comments]


2020.04.23 20:43 annavenriyeta Оформления перепланировки квартиры услуги

В своей жизни каждый может столкнуться с необходимостью осуществления землеустроительных работ, они нужны при проверке находящихся в собственности участков земли, оформлении прав на объект, планировании застройки участка, введении в эксплуатацию недавно построенных зданий. Большая часть людей, которые столкнулись с необходимостью организации данных работ, нередко затрудняются с тем, к какой фирме обращаться. Организация "Пик Партнер" может предложить обитателям столицы и Московской области свои услуги в области кадастровых, геодезических и геологических работ. Специалисты этой фирмы работают в соответствии с функционирующим законодательством России, а поэтому вы не столкнетесь с отказами и приостановками после передачи документов в госорганизации. В перечень земельных и кадастровых работ входят: составление акта обследования, составление технического плана, межевание участков, составление плана земельного участка, техническое описание построек и др. Специализация организации - проведение полного списка земельных и кадастровых работ, нужных для оформления регистрации участка в ЕГРН.

Обратившийся в эту организацию заказчик получит на руки целый ряд документов, который требует государственная организация. Все кадастровые работы осуществляются на базе договора с клиентом, в котором освещаются все виды услуг и сроки выполнения этих работ. Прочитайте материал техническое заключение на садовый дом на странице [https://кадастр-мск.рф/техническое-заключение-садовый-дом/](https://кадастр-мск.рф/техническое-заключение-садовый-дом/), если интересуетесь работой данной фирмы. Преимущества организации перед аналогичными компаниями. Гибкие цены, которые обеспечены грамотной оптимизацией работы специалистов и отсутствием дорогой рекламы. Квалифицированные работники: все сотрудники регулярно проходят повышающие квалификацию курсы и переаттестацию. В своей работе специалисты каждый раз стараются пойти на компромисс с клиентом и предоставить ему наиболее хорошие условия сотрудничества. Также компания дает гарантию на прохождение экспертизы в ГУП "Мособлгоргеотрест" и ГУП "Мосгоргеотрест".
submitted by annavenriyeta to u/annavenriyeta [link] [comments]