Перепланировка здания отдельно стоящего нежилого здания и увеличивается площадь тогда

ОТКРОВЕННО И СО СМЫСЛОМ. 90 ЛЕТ ВОЙСКАМ! КОМАНДУЮЩИЙ ВДВ АНДРЕЙ СЕРДЮКОВ ОБРАТИЛСЯ К ВЕТЕРАНАМ, БРАТЬЯМ–ДЕСАНТНИКАМ БЫВШЕГО СССР. Фильм о военных подразделениях, относящихся к специальным войскам вооруженных сил России, являющихся ... Документальный фильм "90 ЛЕТ ВОЙСКАМ СВЯЗИ РОССИИ" Смотрите это и многое другое на телеканале www.okrugmediatv.ru ОТКРОВЕННО И СО СМЫСЛОМ. 90 ЛЕТ ВОЙСКАМ! КОМАНДУЮЩИЙ ВДВ АНДРЕЙ СЕРДЮКОВ ОБРАТИЛСЯ К ВЕТЕРАНАМ, БРАТЬЯМ–ДЕСАНТНИКАМ БЫВШЕГО СССР. Показать полностью… Откровенно и со смыслом. 90 лет войскам! Командующий ВДВ Андрей Сердюков обратился к ветеранам, братьям–десантникам бывшего СССР Откровенно и со смыслом. 90 лет войскам! Командующий ВДВ Андрей Сердюков обратился к ветеранам, братьям–десантникам бывшего СССР

2020.08.01 07:21 BadaBoomBabay И нежилого площадь тогда стоящего увеличивается перепланировка здания здания отдельно


Видео
День ВДВ, 90 лет войскам. Такой путь вместе пройден! Великая Отечественная, Афганистан… Какие традиции общие, тельняшка, голубой берет! И что мы сейчас имеем? Украина всё отменяет. Резко, по живому. Берет на Украине уже малиновый, традиции американские… Зачем? И на какой основе? На какой истории — на американской высадке в Нормандии?

А наша Вяземская операция — трагичная, но героическая по своему смыслу? А десять стрелковых дивизий, входивших в ВДВ и отстоявших Сталинград, в том числе 13-я дивизия Родимцева? А освобождение Вены и Венгрии? А одно — единственное в мире — десантное военное училище в Рязани? А целые династии, связывающие по линии ВДВ Украину и Россию? Эту историю куда деть?

Андрей Сердюков, командующий ВДВ России, поздравляет с праздником десантников, ветеранов ТОГО времени. Для меня важнее всего завершающая фраза человека, рождённого в Донбассе и стоящего теперь во главе десантных войск России
submitted by BadaBoomBabay to SafeArea [link] [comments]


2020.07.22 04:21 LKamrad Стоящего тогда увеличивается нежилого и перепланировка площадь здания отдельно здания

Современные мифы о гладиаторах. Тайны истории с Лысым Камрадом. После публикации в начале этого (XXI) века результатов исследований захоронений гладиаторов в Эфесе (Турция) появилась целая волна статей в популярных изданиях и в сети о гладиаторах древнего Рима. Забавно, что эти авторы считают себя ниспровергателями мифов, хотя на самом деле именно они творят новые мифы в умах неискушенных читателей.
Древнеримская мозаика - раненый гладиатор после боя
Если подытожить в целом, то можно изложить смысл таких статей в десяток «сенсационных» положений и их «доказательств». Исходный пункт их рассуждений - старое представление о гладиаторах, как о бесправных рабах, убивающих друг друга на потеху жестокой римской публике, безнадежно устарело, и не соответствует истине. Кровавые побоища, как утверждают они, были не такими уж кровавыми, а сами гладиаторы были на самом деле совсем другими.
  1. Большинство гладиаторов - свободные люди, заключившие временный контракт с ланистой (владельцем школы гладиаторов). Вывод сделан на анализе надписей на надгробиях гладиаторов в Эфесе.
  2. Гладиаторы могли разбогатеть, выступая на арене и, уйдя в отставку, стать уважаемыми членами общества.
  3. О высоком статусе гладиаторов может говорить тот факт, что император Адриан запретил рабам выступать на арене.
  4. Среди них было много знатных и уважаемых римских граждан (выходцев из сенаторских и всаднических фамилий). Античные авторы не раз упоминают об этом.
  5. Знаменитые гладиаторы пользовались громадной популярностью в Риме, их обожала толпа, по ним сходили с ума женщины.
  6. Их статус сравним со статусом современных поп-звезд и профессиональных спортсменов.
  7. Их гонорары были весьма высокими и равнялись многолетней оплате легионера за один единственный бой на арене.
  8. Они получали квалифицированную медицинскую помощь, что позволяло им жить, несмотря на риск погибнуть на арене, не меньше в среднем, чем остальные римляне. Данный вывод делается на основании исследований антропологов кладбища гладиаторов в Эфесе.
  9. Процент гибели на арене был весьма невысок, поскольку гибель гладиатора невыгодна всем – слишком много средств уходило на подготовку профессионального бойца.
  10. Гладиаторы были супер-профи в своей области так, что многие знатные и богатые римляне нанимали их в качестве охраны, учителей фехтования. В критические моменты их призывали в армию, чтобы они были инструкторами и даже формировали из них элитные воинские части.
Исходя из этого, мы можем представить гладиатора таким: свободный гражданин, выступающий по контракту на арене, зашибающий весьма неплохую деньгу, высокий мускулистый парняга, в совершенстве владеющий оружием, всеобщий любимец, окруженный фанатами и фанатками, обладающий высоким социальным статусом и положением в обществе.
Как ни странно, многие из этих утверждений основываются на реальных фактах, однако чаще на искажении фактов, что еще хуже, чем ложь. А вот выводы нелепы и подчас абсурдны.
Итак, действительно, можно разбить гладиаторов на следующие категории – военнопленные (самая первая по времени возникновения), рабы, осужденные преступники и свободнорожденные (auctocrati), давшие клятву гладиатора (Sacramentum Gladiatorum).
Последняя категория, пожалуй, самая поздняя, но сегодня мы будем говорить именно о ней. Дело в том, что гражданин Рима не мог быть продан в рабство и тем более в гладиаторы. Зато он мог дать клятву гладиатора, по которой хозяин-ланиста мог «жечь его, связывать, бить, убивать железом», то есть полностью распоряжался его жизнью. Это такая форма самопродажи себя в гладиаторы.
Кто-то шел в гладиаторы, чтобы оплатить долги, кто-то, спасаясь от нищеты и голода, а кто-то в поисках славы и возможного богатства. Назвать свободными этих людей при всем желании уже нельзя, их статус в школе гладиаторов, немногим отличался от других, живущих и обучающихся в школе. Их так же избивали, заковывали в цепи, и на арене они точно так же рисковали жизнью. Речь идет, конечно же, не о «мясе» - людях, которых без обучения выгоняли на арену на убой (это просто форма казни), а о профессиональных гладиаторах. Вознаграждение за бой на арене получали все гладиаторы-профессионалы без различия их происхождения.
Гражданин, ставший гладиатором, уравнивал себя с отбросами общества и автоматом лишался многих гражданских прав, не мог быть истцом в суде, не мог быть свидетелем, не мог претендовать на государственные должности и т.д. и т.п..
В эту категорию “infames” (недостойных) попадали проститутки, профессиональные спортсмены, акробаты, актеры, мелкие мошенники и прочие. Причем это был путь в один конец – «недостойным» человек оставался всю жизнь, даже если завязывал со своей «позорной» профессией. Более того, в какой-то степени статус гладиатора ниже статуса раба. Есть забавная заковыка в том, что если римский гражданин выписывал рабу вольную, то тот реально становился гражданином Рима хотя и с некоторыми ограничения, но при этом прав у него все равно было больше, чем у бывшего гладиатора.
Утверждение, что auctocrati-гладиаторы составляли большинство спорно. Количество эпитафий у таких гладиаторов по сравнению с остальными может объясняться самыми простыми причинами, например, у них было просто больше родственников, которые могли позаботиться о достойном погребении. Вряд ли их было больше половины от общего количества гладиаторов.
Мог ли гладиатор разбогатеть? Конечно.
Вот только шансов умереть на арене у него было гораздо больше. Романтика, слава, деньги, которые платили знаменитым гладиаторам, подвигали немало римских граждан добровольно становиться гладиаторами. Среди них действительно встречались отпрыски сенаторских и всаднических фамилий Рима. Время от времени императоры издавали указы, запрещающие этим категориям, вербоваться в гладиаторы. Более действенными были, пожалуй, финансовые ограничения. Такой доброволец получал единоразово лишь 2000 сестерциев (единственная плата за первые годы пребывания в школе), если для бедняка такая сумма была существенной, то для большинства она была мизерной – стоимость заурядного раба на рынке, без всяких умений и профессии. Как понимаете, разбогатеть с такой суммой на руках было нереально, а вот выжить, например, в первых десяти боях на арене весьма проблематично. Большие суммы получали лишь знаменитые гладиаторы с большим списком побед.
Что касается запрета императора Адриана (117-138 гг. н.э.) на выступление рабов на арене, то это, мягко скажем, неправда. Дело в том, что для раба продажа его в гладиаторы - страшное наказание, хуже отправки на каменоломни и лишь немногим лучше смертной казни. Адриан запретил продажу рабов в гладиаторы без объяснений магистрату их вины за какой-либо проступок, либо – по их личному согласию, что еще раз говорит о «высоком» статусе гладиаторов. Даже раба безвинно уже не могли сделать гладиатором!
Действительно знаменитые гладиаторы пользовались немалой популярностью и любовью публики. В них влюблялись женщины, восхищались их стойкостью и искусством поклонники, за них с азартом «болели» зрители. Однако их статус никак не сравним со статусом поп-звезд и профессиональных спортсменов современности. Гладиаторы оставались изгоями общества. Кошмар любого отца римского семейства – дочь-проститутка, сын-гладиатор - ниже пасть уже нельзя. Да и гонорары знаменитых гладиаторов были далеко не миллионными. 12 тыс. сестерциев за повторный «контракт» - большая сумма, но все же не состояние. Единичные рассказы античных авторов о 100 тысячных гонорарах, которые платили императоры, знаменитым гладиаторам - правда, но.. они о разовых выплатах ушедшим в отставку знаменитым гладиаторам за ВОЗВРАЩЕНИЕ на арену. С другой стороны, напомню, что самые богатые римляне тратили на роскошные пиры сотни тысяч и даже миллионы сестерциев.
Сравнивая оплату римского легионера и опытного гладиатора, легко заметить, что гладиатор получал в разы больше. Однако и риск погибнуть у гладиатора в среднем намного выше, чем у легионера. Кроме того, легионер получал автоматом римское гражданство (ранняя империя - поздняя республика) и солидную выплату (или земельный надел) после ухода в отставку. Таким образом, сравнивать только с точки зрения оплаты эти две категории некорректно.
Исследования погребений гладиаторов в Эфесе дали информацию о том, что они получали весьма квалифицированную медицинскую помощь, следы залеченных ранений на костях красноречиво свидетельствовали об этом. Средний возраст умерших гладиаторов был 25-30 лет, что в принципе равняется средней продолжительности жизни. А теперь задумаемся вот о чем – на этом кладбище было найдено 67 останков. Все это молодые сильные люди в расцвете сил. Средняя продолжительность жизни в Риме – около 30 лет, обуславливалась огромной детской смертностью. На самом деле человек, УЖЕ доживший до 20 лет, имел все шансы прожить в среднем 40-50 лет. Большинство похороненных на этом кладбище опытные гладиаторы с десятками боев в списке. Где же остальные? Скорее всего, похоронены в братских могилах без памятников и эпитафий где-то в другом месте.
Кстати, кладбище в Эфесе именно гладиаторское, хоронить гладиаторов на общем кладбище вместе с гражданами категорически запрещалось, они оставались изгоями и после смерти. У десяти черепов присутствует квадратная дыра от удара молотом, похоже на контрольный удар, нанесенный служителями арены после боя, у некоторых других характерный след удара мечом сверху вниз – добивание побежденного гладиатора, стоящего на коленях. Оценки смертности (основывается на дошедшей о нас информации о боях на арене) колеблются для разных периодов и самые оптимистичные дают 9 к 1 (9 шансов из десяти выжить) при схватке с острым оружием. При такой (даже завышенной в среднем оценке) шансов выжить в первых десяти боях у гладиатора было 1 к 3. На самом же деле чаще гибли именно новички, и смертность у них была значительно выше, чем эта оценка.
А как же эпитафия, говорящая о 150 боях? Даже если не все бои были с острым оружием, сложно представить такое количество боев у одного гладиатора, но единичный случай не говорит о правиле. Известно и о 90-летнем пегниарии из Большой Школы (Magnum Ludus) в Риме, вот только пегниарии дрались кнутами и палками и были, по сути, клоунами среди гладиаторов, забавляя своими драками публику перед серьезными боями. Тем не менее, действительно можно предположить о том, что известный гладиатор мог с большой степенью рассчитывать на помилование (missio) даже в случае проигрыша, но и он мог погибнуть и во время боя или от ран после боя, несмотря на помилование.
Что касается профессионализма гладиаторов, то очевидно, что опытные гладиаторы были мастерами своего дела. И этот профессионализм был востребован и вне арены. Многие богатые римляне использовали их в качестве охраны. Однако есть и другой аспект их использования вне стен школы. Их часто использовали в качестве наемных убийц, нанимали для расправы над неугодными лицами и об этом есть упоминания у античных авторов. Таких гладиаторов ненавидели, боялись и презирали.
Что касается использования гладиаторов в армии, действительно, в разное время их использовали в этих целях, но отряды гладиаторов чаще всего оказывались плохими солдатами. Неудивительно, быть солдатом римской армии означало умение биться в строю и жесткую дисциплину, а вот этого как раз гладиаторам и не хватало. Кроме того, смело умиравшие на виду тысяч зрителей, гладиаторы как-то очень быстро теряли желание умирать вне арены. Нередки были случаи предательства своих нанимателей и откровенной трусости, бегства с поля боя. Короче, славой себя гладиаторы на полях сражений не покрыли.
И напоследок, о внешнем виде гладиаторов. Исследования останков гладиаторов показали, что это были ребята выше среднего роста, крепкие физически, но мускулатурой, в целом, они не блистали. Питались они в основном зерновыми и бобовыми, т.е. растительной пищей. Мяса их в рационе было крайне мало, качественным и разносторонним такое питание не назовешь. Кроме того, выяснилось, что в среднем по сравнению с современными спортсменами, гладиаторы обладали избытком веса, а проще говоря, большинство из них были полными, с жиром на животе. Возможно, он служил им дополнительной защитой.
Cожалею, если разрушил ваши романтические представления о гладиаторах.

О римских гладиаторах рассказал вам сегодня ваш старый знакомый Лысый Камрад.

Upd. Обратите внимание насколько более мощная левая рука у гладиатора на фреске. Как думаете, почему?

submitted by LKamrad to Pikabu [link] [comments]


2020.07.15 13:35 Angiechen2020 Здания перепланировка стоящего здания отдельно и нежилого площадь увеличивается тогда

Церковь Всемогущего Бога | Заповеди новой эпохи
https://preview.redd.it/4zd3e8zls0b51.jpg?width=640&format=pjpg&auto=webp&s=c4fb45becb34ceaae82b9ce6407956a49bb23f7c
Церковь Всемогущего Бога | Заповеди новой эпохи
Всемогущий Бог говорит:
Вам было сказано вооружиться словами Божьими, сказано, что, независимо от того, что для вас устроено, все направляется собственной рукой Бога и что нет никакой необходимости в вашей усердной молитве или прошении, они бесполезны. Тем не менее применительно к нынешней ситуации вы даже представить себе не можете те практические проблемы, что встают перед вами. Если вы просто сидите и ждете, что Бог все обустроит, ваш прогресс будет слишком медленным, что же до тех, кто не знает, как переживать, то их ожидает серьезная бездеятельность. Таким образом, если ты не в состоянии полностью распознать подобные вещи, в таком случае в своем переживании ты сумбурен и неразумен. Если у тебя нет реальности, есть разве что слова, то не признак ли это ошибочности? В вас, в данной группе людей, заметно значительное заблуждение. Сегодня вы не способны успешно пройти подобные испытания в качестве «мнимых служителей» и неспособны вообразить или пройти иные испытания и переплавку, связанную со словами Божьими. Вы должны придерживаться многих вещей, которые вам следует претворять в жизнь. То есть люди должны придерживаться тех многих обязанностей, которые им следует исполнять. Это то, чего люди должны придерживаться, и то, что они должны осуществлять. Позволь Святому Духу делать то, что должно быть сделано Им; человек в этом участвовать не может. Человеку следует придерживаться того, что должно быть сделано человеком и что не имеет никакого отношения к Святому Духу. Это не что иное, как то, что должно быть сделано человеком, и это следует соблюдать как заповедь, соблюдать точно так же как закон Ветхого Завета. Несмотря на то, что сейчас не Период Закона, по-прежнему существует много слов в своем роде подобных словам Периода Закона, которых необходимо придерживаться. И их нельзя осуществить, просто полагаясь на прикосновение Святого Духа, при этом это те слова, которых человек должен придерживаться. Например, ты не вправе критиковать работу практического Бога. Ты не вправе препятствовать человеку, который засвидетельствован Богом. Перед Богом ты должен знать свое место и не вправе быть безнравственным. Тебе надлежит быть сдержанным в речи, а твои слова и действия должны поддерживать мероприятия того человека, которого засвидетельствовал Бог. Ты должен чтить Божье свидетельство. Ты не вправе обходить вниманием Божий труд и слова, исходящие из Его уст. Ты не вправе имитировать тон и цели Божьих слов. Тебе не следует делать напоказ ничего, что выражает откровенное сопротивление тому человеку, который был засвидетельствован Богом; и так далее. Именно этого должен придерживаться каждый человек. В каждой эпохе Бог устанавливает множество правил, которые сродни законам и которым человек должен неукоснительно следовать. Благодаря этому Бог сдерживает человеческий характер и определяет искренность человека. Обратимся для примера к словам эпохи Ветхого Завета: «Почитай отца твоего и мать твою». Эти слова не применяются сегодня; в свое время они просто ограничивали некоторые внешние проявления человеческого характера, их использовали, чтобы продемонстрировать искренность человеческой веры в Бога, с их помощью отмечали тех, кто верил в Бога. Несмотря на то, что нынче Период Царства, по-прежнему существует много правил, которых человек должен придерживаться. Правила прошлого неприменимы; сегодня есть очень много практик, которые больше подходят для того, чтобы человек воплощал их в жизнь, и которые являются обязательными. Они не предполагают работу Святого Духа, человек сам должен претворять их в жизнь.
В Период Благодати многие практики Периода Закона были отвергнуты, в силу того, что эти законы были не особенно эффективны для совершения работы в то время. После того, как от них отказались, были утверждены многие другие практики, пригодные для того периода, которые стали многочисленными правилами сегодняшнего дня. Когда пришел Бог наших дней, от этих правил избавились, их больше не нужно было придерживаться, было предложено множество других практик, подходящих для труда сегодняшнего дня. В настоящее время эти практики не являются правилами, они предложены всего лишь для достижения необходимого эффекта; они соответствуют сегодняшнему дню, а завтра, возможно, станут правилами. Словом, ты должен придерживаться того, что является плодотворным для труда сегодняшнего дня. Не обращай внимания на завтрашний день: все, что сделано сегодня, сделано ради сегодняшнего дня. Возможно, завтра будут лучшие практики, которые тебе необходимо будет выполнять, но не обращай на это слишком много внимания, соблюдай то, чего следует придерживаться сегодня, чтобы избежать противления Богу. Нет ничего более значимого для человека сегодня, нежели следующее: ты не должен дурачить Бога. Или скрывать от Него что-либо. Ты не должен изрекать никакой скверны, не должен вести высокомерных разговоров перед лицом находящегося перед тобой Бога. Ты не вправе обманывать Бога, стоящего перед твоим взором, добрыми словами и ласковыми речами с целью обрести Его доверие. Ты не вправе вести себя непочтительно перед Богом. Ты обязан оказывать послушание всему, что сказано устами Бога, и не должен противиться Его словам, не должен критиковать или оспаривать Его слова. Слова, высказанные Божьими устами, ты не вправе истолковывать так, как посчитаешь нужным. Ты должен быть в состоянии не говорить лишнего, чтобы твой язык не стал причиной того, что ты станешь жертвой вероломных происков нечестивых. Ты должен сдерживать свои шаги, чтобы избежать нарушения границ, установленных для тебя Богом. Подобное поведение, с точки зрения Бога, побудит тебя изрекать высокомерные и напыщенные слова, а, значит, стать тем, кто будет отвратительным для Бога. Ты не вправе небрежно распространять слова, исходящие из уст Бога, дабы другие не насмехались над тобой и бесы не одурачили тебя. Тебе следует оказывать послушание всему Божьему труду сегодняшнего дня. Даже если ты его не понимаешь, ты не должен его критиковать; все, что ты можешь делать, это стремиться и общаться. Никто не вправе нарушать границы исконного пространства Бога. Ты можешь лишь служить Богу сегодняшнего дня с позиции человека. С позиции человека ты не можешь учить Бога современности. Делать так является заблуждением. Никто не может заместить человека, засвидетельствованного Богом; в своих словах, действиях и сокровенных мыслях ты стоишь на позиции человека. Это должно неукоснительно соблюдаться, это является ответственностью человека, никто не в состоянии это изменить, а если такое происходит, то это будет нарушением постановлений. Все должны это помнить.
То длительное время, в течение которого Бог говорил и высказывался, побудило человека рассматривать чтение и запоминание Божьих слов в качестве своей основной задачи. Никто не обращает внимания на практику, вы даже не соблюдаете то, что должны соблюдать, вследствие чего, это привело ко многим трудностям и проблемам для вашего служения. Если, прежде чем начать претворять слова Божьи в жизнь, ты не придерживаешься того, чего должен придерживаться, в таком случае ты относишься к тем, кого Бог отвергает и к кому питает отвращение. Следуя данным практикам, ты должен быть усердным и искренним. Ты должен относиться к ним не как к оковам, а соблюдать их как заповеди. Сегодня тебе не следует беспокоиться о том, какие должны быть достигнуты результаты; короче говоря, именно так работает Святой Дух, и всякий, кто совершает прегрешения, должен умереть. Святому Духу не присущи эмоции, и твое нынешнее понимание Ему безразлично. Если ты сегодня оскорбляешь Его, Он покарает тебя. Если ты оскорбляешь Его в пределах сферы Его компетенции, то Он не пощадит тебя. Его не заботит, насколько серьезен ты в своем следовании словам Иисуса. Если ты нарушаешь Божьи заповеди нынешнего времени, Он накажет тебя; Он осудит тебя на смерть. Разве несоблюдение их может для тебя быть приемлемым? Тебе необходимо соблюдать, даже если это означает перенесение небольших страданий! Независимо от того, какая это религия, сектор, нация или деноминация, в будущем все они должны придерживаться этих практик. От этого никто не освобождается, и никто не будет избавлен! Ибо это то, что сегодня совершит Святой Дух, это то, что не терпит нарушений ни от кого из людей. Несмотря на то, что они не представляют собой ничего особенного, тем не менее каждый человек должен их соблюдать, это заповеди, установленные для человека Иисусом, Который был воскрешен и вознесен на небо. Разве «Путь... (7)» не говорит о том, что Иисус причисляет тебя к праведникам или грешникам на основании твоего сегодняшнего отношения к Богу? Никто не должен упускать из виду этот момент. Во времена Ветхого Завета фарисеи поколение за поколением верили в Бога, но с приходом Периода Благодати они не узнали Иисуса и воспротивились Ему. Вот поэтому все, что они сделали, окончилось ничем, оказалось напрасным, и Бог не принял этого. Если ты можешь это распознать, тогда тебе будет нелегко согрешить. Многие люди, вероятно, сравнивали себя с Богом. Какой привкус имеет противостояние Богу? Горький или сладкий? Ты должен понимать это, не делай вид, что не знаешь. Возможно, в своем сердце некоторые люди остались при своем мнении. Тем не менее я советую тебе попробовать это и понять — понять, какой у этого привкус. Это поможет не допустить появления у многих людей постоянных подозрений на сей счет. Многие люди читают слова Божьи, но в своих сердцах тем не менее тайно противостоят Ему. После того как ты подобным образом противостоял Ему, разве нет у тебя ощущения, словно в твоем сердце надавили на больное место? Если это не отсутствие семейной гармонии, тогда это физический дискомфорт либо страдания сыновей и дочерей. Пусть твоя плоть избежала смерти, но десница Божья не покинет тебя ни при каких обстоятельствах. Думаешь, что все так просто? Еще больше сосредоточиться на этом в особенности необходимо тому множеству людей, которые ближе к Богу. С течением времени ты забудешь об этом и, сам того не осознавая, будешь ввергнут в искушение, перестанешь на все обращать внимание, и это будет началом твоего греха. Тебе это кажется пустяком? Если ты можешь хорошо проявлять себя, тогда у тебя есть шанс стать усовершенствованным: принять перед лицом Бога Его водительство, исходящее непосредственно из Его уст. Если ты небрежен, ты навлечешь на себя беду: ты будешь непокорным по отношению к Богу, твои слова и действия станут безнравственными, и рано или поздно сильные ураганы и могучие волны унесут тебя. Каждый из вас должен отметить для себя эти заповеди. Если ты нарушишь их, тот человек, который был засвидетельствован Богом, возможно, тебя и не осудит, но Дух Божий с тобой еще не закончил, и Он тебя не пощадит. Сможешь ли ты ответить за последствия своего греха? Таким образом, получается, что, независимо от того, что говорит Бог, ты должен воплотить Его слова в жизнь и придерживаться их любым доступным тебе способом. И дело это непростое!
Текст взят из: Церковь Всемогущего Бога
Полезная информация:
Христианские книги — Библия новой эпохи — духовная манна
Слушайте, что Дух Святой говорит церквам и укрепляйтесь в вере и любви
Евангелие дня — насущный хлеб — бесплатно онлайн
Ты приобретешь обеспечение источника живой воды, чтоб поможет тебе возрастать духовно
submitted by Angiechen2020 to u/Angiechen2020 [link] [comments]


2020.07.07 00:12 AllamNa Перевод Теории По Чаре: "Над чем смеялся Чара?"

Перевод Теории По Чаре:
Оригинал/ORIGINAL THEORY: https://aminoapps.com/c/undertalerus/page/blog/x-teoriia-po-ut-nad-chem-smeialsia-chara/5brd_M4sVue4xxz2mLWLxZBoBR4XNzZVPLiY
В этой теории рассматривается специфическое чувство юмора Чары на протяжении всей игры и в чем именно оно проявляется.

Одна из самых больших загадок Undertale заключается в нахождении объяснения необъяснимым приступам смеха Чары в неподходящие моменты. Почему Чара смеется/отшучивается после отравления Азгора лютиками? Почему он смеется над матерью Сноудрейка?
Чтобы ответить на эти вопросы, необходимо рассмотреть другие примеры смеха Чары. Есть ли у него привычка нервно смеяться? Или он считает ситуации забавными? (этот анализ учитывает теорию Чары-рассказчика).
ПУТЬ ПАЦИФИСТА: НАСТОЯЩАЯ ЛАБОРАТОРИЯ/КАССЕТА 3.
* Я чувствовал себя так плохо. Мы сильно расстроили маму. Мне следовало посмеяться/отшутиться над этим, как это сделал ты...
На кассетах Азриэль говорит, что они с Чарой случайно положили лютики в пирог вместо чашек масла. Эта ошибка привела к тому, что Азгор ужасно заболел и очень расстроил Ториэль. Азриэль чувствовал себя ужасно из-за этого, когда как Чара "отшутился".
Так вот, этот "смех", возможно, не был из веселья, а скорее Чара отмахивался от инцидента, как от пустяка, о котором не стоит беспокоиться. Хотя этот смех может быть либо жестоким, либо нервным, формулировка Азриэля подразумевает, что он, скорее, был пренебрежительным. Если это так, то этот пример слишком загадочен, чтобы сказать что-то конкретное о чувстве юмора Чары. Это означало бы только, что он не посчитал тот инцидент особенно тревожным. Вместо этого нужно смотреть на другие случаи, когда Чара смеется.
ПУТЬ ГЕНОЦИДА: ХОТЛЭНД/СРАЖЕНИЕ С КОРОЛЕВСКИМИ СТРАЖАМИ.
https://preview.redd.it/munxu3wysb951.png?width=500&format=png&auto=webp&s=cfdbd65fcd735531c162a6d187666f88cc10a58c
КС1 ПРОВЕРКА:
\ Я вижу двух влюбленных, заглядывающих за край адского котла.*
КС2 ПРОВЕРКА:
\ Они оба желают смерти?*
\ Это значит, что их любовь закончится в Аду.*
\ Я не мог(ла) перестать смеяться.*
При проверке КС1 на пути геноцида текст, что примечательно, от первого лица. Рассматривая это позже в Новом Доме, текст от первого лица ясно представляется мыслями и действиями Чары.
Еще интереснее то, что происходит при проверке КС2. При мысли о том, что оба королевских стражника умрут вместе, даже зная, как они любят друг друга, Чара отвечает странным образом: "Я не мог перестать смеяться".
Хотя проверки королевских стражников - прямая цитата из книги ("Кухня" от Бананы Есимото), Тоби Фокс заявил, что отсылки должны быть сделаны в контексте игры, если Игрок не знаком с первоисточником.
\"Обычно думаю, что отсылки применимы до тех пор, пока материал подходит сам по себе без знания о его источнике\"
Если цитата применима за чистую монету, это означает, что есть, по крайней мере, один случай, когда Чара показывается смеющимся над трагической судьбой двух других существ. Мало того, что их любовь "закончится в аду", так еще Чара, похоже, одобряет эту трагедию.
ПУТЬ ПАЦИФИСТА: НАСТОЯЩАЯ ЛАБОРАТОРИЯ/БИТВА С МАТЕРЬЮ СНОУДРЕЙКА.
https://preview.redd.it/nrhnf6r8tb951.png?width=500&format=png&auto=webp&s=fd1242540298684caf4b88d1c2f4151a7f8d792c
СМЕХ 1:
\ Ты смеешься и продолжаешь смеяться.*
\ Это ТАК смешно, что ты не можешь перестать.*
\ Слезы скатываются по твоему лицу.*
\ ... что?*
\ Ты не сделал этого?*
СМЕХ 2:
\ Но это не смешно.*
Путь геноцида предоставляет доказательства, что Чара способен говорить через белый текст. Проверка КС2 подтверждает и то, что первый упавший способен говорить в разгар битвы. Поэтому вполне логично, что текст от второго лица - это также повествование Чары.
Если это правда, то Чара, похоже, считает существование амальгама забавным. Это повествование запускается, если Игрок выбирает "Смеяться" в меню ДЕЙСТВИЯ.
Важно отметить, что на пути пацифиста Чара не имеет никакого влияния на Фриска, потому что количество убийств равно нулю. Так что даже если Чара считает ситуацию забавной и ожидает, что Фриск тоже будет смеяться, сам Фриск не видит в этом ничего смешного, несмотря на приказ Игрока и повествование Чары. Он просто не считает это смешным и не смеется.
Выбор смеяться во второй раз побудит Чару признать, что Фриска не забавляет существование матери Сноудрейка. Однако, это не помешало Чаре посмеяться в первый раз.
https://preview.redd.it/syjjlcjftb951.png?width=500&format=png&auto=webp&s=1c97787dc80e2a7794a757e7ae4ecd4f692867e1
ГЛУМЛЕНИЕ 1:
\ Ты сказал что-то типо...*
\ "Ты выглядишь ужасно".*
\ "Зачем ты вообще жива?"*
\ ... что?*
\ Ты не сказал этого?*
ГЛУМЛЕНИЕ 2:
\ Ты это представлением называешь?*
Выбор глумиться над матерью Сноудрейка вызовет еще более жестокий ответ. Это, похоже, укрепляет мысль о том, что Чара действительно смеялся над существованием, которое тот считал жалким. Опять же, Чара понимает, что Фриск не сказал ничего подобного, но Чара подумал об этом самостоятельно.
Если вышесказанное происходило с матерью Сноудрейка, то это доказывает, что даже без убийств Чара все еще может предложить жестокий ответ. Это противоречит теории о том, что Игрок "портит" Чару. Скорее всего, это реакция Чары по умолчанию, когда тот видит боль других, независимо от того, какой путь выбирает Игрок.
Важное упоминание: общий контрапункт заключается в том, что конкретно этот смех может на самом деле быть нервным смехом. Хотя это, безусловно, вполне вероятно - в конце концов, смех - обычный механизм совладания, - КОНТЕКСТ, похоже, подразумевает, что это не так.
ПУТЬ ГЕНОЦИДА: СОБАЧЬЯ ЕДА В ЛАБОРАТОРИИ.
* (Это полупустая упаковка от собачьего корма. Ты только что вспомнил кое-что забавное.)
Есть еще кое-что, что Чара считает забавным: он буквально называет это забавным. Хоть смех и может быть истолкован по-разному (например, как нервозность или беспокойство), то, что описывается как откровенно "смешное", труднее подвергнуть сомнению. Это касается собачьего корма в лаборатории Альфис.
Этот текст не является исключительным для пути геноцида. На самом деле, он может появиться даже не ступая на него. Пусковым крючком диалога "кое-что забавное" является следующее:
Все собаки в Сноудине (Догго, Пес-Поменьше, Догамий, Догаресса, Пес-Побольше) должны умереть, А количество убийств обязано достигать по меньшей мере 21.
То, что не запускает этот диалог и только дает "полупустое" сообщения без "кое-чего забавного":
• На пути геноцида убить только Догго (и никого из остальных собак Сноудина) и затем достичь количества убийств до 21.
• Начать геноцид и убить никого после Ториэль.
• Начать геноцид, убить Ториэль и лишь одного пса в Сноудине.
• На нейтральном пути убить 21+ монстров, но никого из псов Сноудина.
"Кое-что забавное" будет упомянуто только в том случае, если убит 21 монстр, включая весь собачий отряд Сноудина. По итогу, это не может относиться к амальгамам (этот текст можно увидеть и перед путем пацифиста), а поскольку существует зависимость от смерти собак, оно не может относиться к чему-то невинному.
Поскольку этот диалог всегда появляется на пути геноцида, который связан с контролем влияния Чары, разумно заключить, что именно Чара считает смерть собак "забавной".
В Undertale "ты" не всегда относится к Фриску. Ситуация с матерью Сноудрейка выше является примером этого. Хотя рассказчик говорит "Ты сказал", быстро показывается, что эти мысли не соответствуют поведению Фриска.
Более вероятно, что "ты" на самом деле описывает мысли Чары. В случае с собачьим кормом, если "ты" здесь не Чара, то Фриск - это тот, кто находит смерть смешной, что кажется для него нехарактерным. Вместо этого разумно предположить, что "ты" - это случай проецирования, подобный тому, что делает Чара, когда издевается над матерью Сноудрейка.
ПУТЬ ПАЦИФИСТА: КОНЦОВКА БЕЗДУШНОГО ПАЦИФИСТА.
Путь "Бездушного Пацифиста" - это путь пацифиста, завершенный после успешного геноцида. Это происходит после того, как Чара получает "твою душу" в пустоте. На бездушном пацифистком пути ничего не меняется... до самого конца.
Если выбран вариант "Мне есть куда идти", и Фриск не остается с Ториэль, то после титров показывается измененная фотография.
https://preview.redd.it/3y9qiyc0ub951.png?width=500&format=png&auto=webp&s=9934035416ee16c0ab04f7639caf792134dc1137
Вместо Фриска, стоящего со всеми своими друзьями, Чара улыбается, и все лица перечеркнуты. Подразумевается, что Чара безо всякой помощи Игрока убил (или намеревается убить) их всех. Во время этого на заднем фоне играет музыка с пути геноцида (замедленная версия "Anticipation" - "Предвкушение").
С другой стороны, если Фриск останется с Ториэль, он будет показан спящим в новой кровати, а Ториэль оставит ему немного пирога. Как только она уходит, Фриск оборачивается... но на самом деле это не Фриск.
https://preview.redd.it/7pfj82c3ub951.png?width=500&format=png&auto=webp&s=4003281233d5ed081dc130419cefefe6dc1c4b4b
После того, как глаза Чары загораются, экран темнеет. В этой темноте можно услышать смех. Этот смех - замедленная версия смеха Флауи, но в комнате находится только Чара.
Чара смеется.
После смеха Игрок получает надпись "Конец" красным текстом Чары. И снова можно услышать замедленную версию "Предвкушения", отражающую другую концовку.
То, что происходит дальше, не показано, но поскольку сильно намекается, что Чара убивает друзей Фриска в финале с фотографией, разумно предположить, что у Чары есть те же намерения в финале с Ториэль.
Это означает, что Чара громко смеется с намерением убить. Это не может быть нервный смех или паническая реакция из-за обстоятельств, которые тот не может контролировать (например, Игрок, заставляющий убивать), поскольку Чара сам выбирает этот конец.
ПУТЬ ГЕНОЦИДА: СТИРАНИЕ МИРА.
Есть еще один пример смеха Чары, который не показан через текст или звук: он визуальный.
https://preview.redd.it/4pqy821aub951.png?width=500&format=png&auto=webp&s=f0b77dd718b83aad74907b5b6e87951fab78fd72
Если Игрок не соглашается с Чарой стереть мир, выбрав "Не делать этого", Чара даст Игроку знать, что либо он не является "ТЕМ, КТО КОНТРОЛИРУЕТ", либо Игрок "СДЕЛАЛ СВОЙ ВЫБОР ДАВНЫМ-ДАВНО".
Сразу после этого происходит скачкообразный переход. Чара пытается запугать Игрока искаженным, ужасающим выражением лица.
В этой сцене используются три конкретных спрайта...
https://preview.redd.it/xcmm790dub951.png?width=500&format=png&auto=webp&s=a987889c8b804d64603543e20ae37cdbf334284c
"spr_truechara_laugh" ("spr_настоящийchara_смех). Чара смеется. Даже если движения были нечеткими, имена спрайтов доказывают это. Когда Игрок пытается бросить вызов Чаре, Чара смеется и разрушает "этот мир".
ПУТЬ ГЕНОЦИДА: ИСТОРИЯ ФЛАУИ.
Как раз перед боем с Сансом в конце рассказа Флауи тот внезапно начинает бояться Чару.
\"Существа вроде нас... Без единого сомнения УБИЛИ бы друг друга, если бы встали на пути\"
Скорее всего, страх Флауи - результат изменения поведения человека после того, как тот услышал строки "существа вроде нас". Флауи говорит Чаре, чтобы тот "отвалил", но Чара все равно продолжает.
\"П-п-перестань делать это жуткое лицо!\"
Хотя этого не видно, Чара, по-видимому, делает "жуткое лицо". Неизвестно, что это за конкретное выражение лица, но Флауи дает нам намек.
\"Это не смешно!\"
Флауи не стал бы говорить "это не смешно", если бы Чара на самом деле не выглядел так, будто увидел что-то забавное. Может быть, Чара смеется. А может, и нет. Он, вероятно, выглядит развлекающимся и забавляющимся, по крайней мере.
Так или иначе, Флауи ощутимо намекает, что Чара считает его страх "забавным".
\"У тебя БОЛЬНОЕ чувство юмора!\"
Затем есть строка, которая резюмирует ключ к смеху Чары. Строка, которая объясняет, почему Чара смеется неуместно и считает трагические ситуации смешными: Флауи утверждает, что у Чары "больное чувство юмора".
Учитывая, какие примеры присутствуют в игре, можно предположить, что Чара считает страдания других забавными:
• Он смеется/отшучивается над болезнью Азгора.
• Он смеется перед убийством королевских стражей.
• Он смеется над болезненной жизнью матери Сноудрейка и описывает ее как "ТАКУЮ смешную".
• Собачий корм вызывает "забавное" воспоминание, зависящее от смерти всего собачьего отряда.
• Чара смеется в самом конце Бездушного Пацифиста с намерением убить друзей Фриска.
• Он смеется перед тем, как уничтожить мир на пути геноцида, когда Игрок пытается сопротивляться.
• Наконец, подразумевается, что Чара считает страх смерти у Флауи "забавным" - и Флауи даже сам говорит, что у Чары "больное чувство юмора".
Азриэль, который знал Чару ближе всех, сказал лучше:
\"Чара был не самой великой личностью\".
submitted by AllamNa to Undertale [link] [comments]


2020.06.30 04:01 LKamrad Перепланировка здания отдельно стоящего нежилого здания и увеличивается площадь тогда

Рассказ о царе Элама по имени Теуманн и о его сыне Таммариту, запечатленный на стенах дворца великого царя Ашшурбанипала. Тайны истории с Лысым Камрадом. Ассирия - первая мировая держава, ее власть была такова, что ни одно из великих царств прошлого не могло сравниться с нею. Возможно четверть населения Земли жило на землях завоеванных Ассирией. И вот эти рельефы из дворцов ассирийского царя Ашшурбанипала как зеркало отражают ее могущество. Созданные 27 веков назад, потерявшие краску от времени и пожаров, частично разбитые эти панно до сих пор поражают воображение. Сцены пиров сменяются сценами войны и охоты. Ассирийские цари на них - бесстрашные могучие воины с холодными глазами.
https://preview.redd.it/lxukectcpy751.jpg?width=1584&format=pjpg&auto=webp&s=8a19e093b5c02f1e894d510e3969e271ecb5aed2
https://preview.redd.it/ibc5ailepy751.jpg?width=1601&format=pjpg&auto=webp&s=180cd5b6ebeb8b74664eff476ffaa3f4e97badd0
Не так недавно мне довелось увидеть вот этот рельеф (на самом деле его копию, конечно же).

Послеполуденный царя Ашшурбанипала (банкетная сцена)
https://preview.redd.it/fvahw31zpy751.jpg?width=2026&format=pjpg&auto=webp&s=04ec448ca3fb18b1e8483d42cc0fcf43cbfec9a6
Великий царь отдыхает вместе со своей любимой женой в тени виноградных лоз. Слуги несут яства и опахалом навевают прохладу, музыкант перебирает струны арфы, птицы щебечут в кронах деревьев.
Но это великий царь и воин, и столик справа от него напоминает нам об этом.

https://preview.redd.it/lm6vywljqy751.jpg?width=740&format=pjpg&auto=webp&s=4f3d4b5545584511eb77ae09a0e30bbe431bd832
Царь отдыхает, но его оружие всегда рядом с ним - меч в ножнах, колчан, наполненный стрелами и снаряженный лук, готовый к бою.
Да, ладно, - скажет один из читателей, - тоже мне докопался, - ну лежит оружие и лежит, зато в целом картина наполнена музыкой, пением, умиротворением. Никаких тебе убитых львов, насаженных на кол врагов, прямо идиллическая картина...
Ну как бы и возражений нет, - отвечу, - вот только есть одна крохотная деталь. Украшение сада, видимо, столь милое сердцу великого царя, что он велел непременно запечатлеть его на рельефе в этой сцене.

https://preview.redd.it/hsqo375xqy751.jpg?width=901&format=pjpg&auto=webp&s=ba6c2e145d073becf39c457ac5149b194e8b61ca
Да, отрубленная голова, подвешенная на дереве.
Нам с вами даже не нужно гадать чья именно, Ашшурбанипал позаботился и об этом. Клинописный текст под рельефом гласит. что это голова царя Элама по имени Теумман.
Причиной войны с Эламом Ашшурбанипал назвал «наглые послания Теуммана, его хвастовство, злые наговоры и лунное затмение, которое предсказало падение Теуммана». Как понимаете, все это и особенно (!) лунное затмение не могло остаться без последствий.
Ассирийская армия наголову разбила эламское войско у реки Улай. Этому посвящен огромный рельеф в одном из дворцов великого царя.

Часть рельефа \"Битва при реке Улай\"
Нам же с вами на этом рельефе интересна история царя Теуманна и его сына Таммариту, мы видим здесь нечто вроде комикса, а котором действие развивается прямо у нас на глазах. Откуда мы это знаем? Из клинописного текста на рельефе, поясняющего происходящее на рельефе.

Вот царь Элама и его сын падают с перевернувшейся колесницы, шлем царя слетел с его головы.
https://preview.redd.it/ji4thq3mry751.jpg?width=1101&format=pjpg&auto=webp&s=c549b5eba3fa5ac259cb933ebead398eca2e7791

Подобрав шлем они бегут, но стрела настигает царя Теуммана. Сын торопит его, держа за руку.
https://preview.redd.it/up38mugvry751.jpg?width=596&format=pjpg&auto=webp&s=b32f388bc2af48fc3a5b8a3dee98841c398cdf9b

Таммариту, сын царя, сражается в окружении, спасая жизнь своего отца, стоящего на коленях.
https://preview.redd.it/nwi73zk7sy751.jpg?width=511&format=pjpg&auto=webp&s=6469f661c46956918a5078f9ab85b9c5e03cd543

Силы неравны, его берут в плен и ударом палицы уже безоружного убивают, а его отцу в это время отрезают голову.
https://preview.redd.it/3ase22lbsy751.jpg?width=673&format=pjpg&auto=webp&s=231d2d02f404b6fb49024cd5032bb923b96afb1f

Другой солдат рядом уже собирает оружие и поднимает упавшую шапку царя.
https://preview.redd.it/iydnaxynsy751.jpg?width=850&format=pjpg&auto=webp&s=b7c08e62af4d62503b6c812eb79d4992e92233fe

Солдаты несут отрезанные головы царя и его сына.
https://preview.redd.it/k8ubaw4usy751.jpg?width=992&format=pjpg&auto=webp&s=6ad0219e45f0656bf70eed945b0e179f9a42c367

Колесница несет страшный дар великому царю Ашшурпанибалу - голову его противника - царя Элама.
https://preview.redd.it/zojt07lxsy751.jpg?width=750&format=pjpg&auto=webp&s=1a9b06ae448430186ff20fe0f9f0622152ed7d97

И вот уже великий царь пьет вино, наслаждаясь музыкой, а за спиной царицы висит отрубленная голова Теуманна, напоминая всем, что непременно произойдет со всяким врагом великого царя Ассирии.
https://preview.redd.it/3gvg4vt6ty751.jpg?width=824&format=pjpg&auto=webp&s=6ac2142260f30bfdefed16738fc14e67f6de2deb
При жизни Ашшурбанипала власть Ассирии над всеми близлежащими странами, казалось, незыблемой и вечной.
Но пройдет все го лишь 15 лет и огромный город Ниневия, столица великой империи падет в страшном пожаре и никогда больше не будет восстановлен, как и сама Ассирия он уйдет в небытие навечно.
И лишь эти рельефы со сбитыми врагами лицами, да клинописные тексты на стенах и табличках поведают о величии империи нам через 27 веков...
В библии будет написано:
Горе городу крови! Слышны хлопанье бича и стук колес, ржание коня и грохот скачущей колесницы. Несется конница, сверкает меч и блестят копья; убитых множество и груды трупов: нет конца трупам, кони спотыкаются о трупы их.«Стойте, стойте!» Но никто не оглядывается. Расхищайте серебро, расхищайте золото! нет конца запасам драгоценной утвари. Разграблена, опустошена и разорена, — и тает сердце, колени трясутся; у всех в чреслах сильная боль, и лица у всех потемнели. Где теперь логовище львов? Сгорели в дыму колесницы твои, и меч пожрал львят твоих, истреблена с земли добыча твоя, и не будет более слышен голос мужей твоих. И будет то, что всякий, увидев тебя, побежит от тебя и скажет: «погибла Ниневия!».
Книга пророка Наума. Ветхий Завет.
Историю послеполуденного отдыха великого царя вам поведал ваш старый знакомый Лысый Камрад.
UPD.
Использованы фотографии рельефов из Британского музея и коллекции слепков американского миллиардера Поля Гетти.
submitted by LKamrad to Pikabu [link] [comments]


2020.06.12 09:07 McWolf999 Про композицию и анализ картин и фотографий. Часть 1.

Про композицию и анализ картин и фотографий. Часть 1. Про композицию написано очень много книг, поэтому здесь не надо ожидать каких-то откровений, просто несколько мыслей, возможно, и не очень точных с точки зрения серьёзной теории. Я пишу то, что сам был бы не против прочитать, когда всего этого ещё не знал.
Обнаружил, что многие студенты не понимают, до какой степени рассчитывались картины. Фразу "А я думал(а), что художники просто брали и рисовали" слышал не один раз. Тут надо помнить, что рисовать одну картину полгода было нормально, а часто бывало и больше. Вот представим себе, что художник месяц или два каждый день рисует наброски и продумывает, что и где будет на холсте. Как считаем, будет продумана картина? Далее вспоминаем, что в те времена не было интернета и телевизора. Новая картина была примерно аналогична выходу нового фильма в кинотеатрах в наше время. Сначала все идут смотреть картину, долго стоят и разглядывают, ищут смыслы, которые автор заложил за месяцы обдумывания, потом обсуждают с такими же посмотревшими. Сейчас все избалованы обилием информации, а тогда о чём поговорить? В общем, большая картина известного художника тогда - это примерно как голливудский блокбастер сейчас, если бы сейчас ещё и интернета не было. Так что прикиньте уровень медиа-повода выставки даже одной картины. А выставка, где много картин - это как посетить кинофестиваль.
Центр композиции.
Я бы сказал, что центр композиции - это то, куда взгляд возвращается чаще всего при рассматривании картины или фотографии. Это не научное определение, но не думаю, что неправильное. Когда спрашиваешь людей или студентов (опасная шутка, я знаю), что такое центр композиции, то говорят что угодно. Например, что это "куда взгляд падает в первую очередь". Вот это как раз мимо. Некоторые художники намеренно делают "обманку" - есть объект, куда взгляд падает в первую очередь, но, если долго рассматривать картину, то взгляд чаще возвращается к другому объекту.
Для примера привлечём картину Васи Ложкина "Кто котёночка обидел?"
https://preview.redd.it/dt4hjudb2g451.jpg?width=373&format=pjpg&auto=webp&s=7e8644d2fe95dda9c61dcbe96628cae4eae02d3c
В первую очередь взгляд падает на кота, но, если рассматривать картину, то мы заметим, что взгляд чаще возвращается на лицо бабушки. И этот эффект рассчитан. Так что теперь мы поговорим о способах художника установить центр композиции.
При взгляде на любую картину или фотографию взгляд в первую очередь "пробегает" 4 точки, которые расположены примерно на пересечении третей. Либо золотое сечение, когда всё делится на 3/8 и 5/8, это немного ближе к центру, но рядом, так что центр композиции можно ставить и на 3/8:
https://preview.redd.it/qolqylnd2g451.jpg?width=960&format=pjpg&auto=webp&s=e82412a5f95e1aa7033a92141bd0b3a1a8267783
Про правило третей в фотографии многие слышали. Даже то, что в фотоаппаратах и телефонах при съёмке экран разделён по третям - это не просто так. Самый важный объект проще всего располагать на пересечении линий третей. Фотографируете стоящего человека - ставьте его на вертикальную линию трети, в идеале лицо на пересечение или близко к пересечению линий, фотографируете портрет - цельтесь пересечением третей в глаз.
Но. Если взгляду не за что "зацепиться" в этих 4 точках, то он ищёт дальше. Самый простой способ "зацепить" внимание - это самый яркий объект. Причём не самый насыщенный цвет, а именно самый яркий в абсолютном отношении. Если в фотошопе перевести картину в ч/б через "цветовой тон/насыщенность" (Hue/saturation), то мы сразу видим настоящие акценты. В картине "Кто котёночка обидел?" кот находится в зрительном центре на пересечении третей, но при переводе в ч/б мы видим, что по яркости он практически сливается с фоном, а лицо бабушки самое яркое.
https://preview.redd.it/yk82tm6f2g451.jpg?width=699&format=pjpg&auto=webp&s=df34ca9ccbf5644ad5492f7008cdef11792e268b
Так что принцип простой композиции - если поставить объект на пересечение третей и сделать его самым ярким, то он точно станет центром композиции. Надо ли говорить, что я почти всегда так делаю? Простота сумки-авоськи, прямота оглобли и многогранность гранёного стакана - залог успеха фотографа в сельской местности.
Так что при анализе картин или фотографий рекомендую для начала переводить их в ч/б.
Оси композиции.
Когда смотрел видеоуроки Ian Roberts "Mastering composition" (не знаю, есть ли в переводе, я смотрел на языке наиболее вероятного противника), он называл оси композиции "арматура". Неплохо отражает смысл. Невидимые линии, к которым привязываются объекты в картине или фото, на которых «держится» композиция.
Тут надо отметить, что все эти правила, в основном, эмпирические, то есть, полученные в результате опытов. Вот, например, много сотен лет назад выяснили, что взгляд сначала "пробегает" 4 точки на картине (на третях). Как это объяснить? Да никак. Смотрят сначала туда и всё. Почему? - ПАТАМУШТА. Так и с осями композиции. Легче воспринимается композиция с осями. Теорий потом можно напридумывать много, но факт один - такие композиции лучше воспринимаются, поэтому все художники используют оси.
Так вот, основные оси проще всего проводить по вертикали и по горизонтали от центра композиции. Рисовать такой "крест" где в пересечении будет центр композиции. Если у вас экстерьер, то линия горизонта может быть горизонтальной осью, а вертикальную ось подчеркнуть, поставив на неё, например, облако сверху. Теперь, глядя на фотографии, люди уже не будут думать "а почему облако над головой?" они будут думать "ага, вертикальная ось композиции".
На самом деле, точки осей на краях можно задавать и просто указывая на эти точки какими-то объектами. Например, точки слева и справа методом указывания туда какими-то линиями, а вертикальную ось указать, располагая на ней объекты. Этот метод используют все, вот для примера Вася Ложкин, Луис Ройо и из календаря Пирелли (центр композиции везде получается на пересечении):
https://preview.redd.it/fu1v9syh2g451.jpg?width=758&format=pjpg&auto=webp&s=1a7475000cdadedd418db7c6f6ab807df692a89e
https://preview.redd.it/yb0zojxh2g451.jpg?width=1560&format=pjpg&auto=webp&s=51f461719246a4457a92835c764c853631358090
https://preview.redd.it/fmic6oxh2g451.jpg?width=3504&format=pjpg&auto=webp&s=410bd8c96091580570c3435a9aa1635028b6169e
На календаре Пирелли обратите внимание на облако над головой. А облачность справа, которая слишком ровно ложится в ось, подозреваю, что пририсована потом. Хотя там есть указание не только на боковые точки, там и к верхней точке оси идут.
https://preview.redd.it/ycx8iuwj2g451.jpg?width=3504&format=pjpg&auto=webp&s=a0d104eedeaf8a316328e8fa5b1016fa5452fd4e
На самом деле, не так уж сложно при съёмке проверять что слева и справа от центра композиции и что сверху и снизу. Иногда достаточно сделать пару шагов вбок, чтобы поставить над головой модели облако или присесть, чтобы сдвинуть горизонт. А можно посмотреть, куда направлены линии и попросить модель вытянуть ногу или руку, чтобы они указывали на нужную точку. А потом обрезать кадр, чтобы стена на этой точке заканчивалась. А трещины на стене подчеркнут горизонтальную ось. Ещё из календаря Пирелли (стена справа обрезается в точке, трещины на стене подчёркивают ось):
https://preview.redd.it/d7prk2cl2g451.jpg?width=710&format=pjpg&auto=webp&s=fef113072b30d98c9d0c2bb3d1a808271dada816
Что делать, если трещин на стене не видно? Можно или усилить контраст тех, которые есть, или вообще подфотошопить трещины или грязь на чистой стене.
Про оси, указывающие на центр композиции.
Ещё один из простых способов указать центр композиции – это сделать сходящиеся к нему линии. Если на картине есть контрастная линия чего угодно, посмотрите, куда она указывает. Она может указывать на какую-то точку построения, а может прямо на центр:
https://preview.redd.it/kojawg8n2g451.jpg?width=700&format=pjpg&auto=webp&s=467438b14c43dc42e6470d832794d2533a96ea40
https://preview.redd.it/21disd8n2g451.jpg?width=960&format=pjpg&auto=webp&s=b3e5d2c54068990df01c6da3f6880fa645d139d4
Проверка правильности композиции.
С одной стороны, точных правил нет, с другой стороны - есть ошибки, которые сразу видны. Проверки:
- Перевод в ч/б. Если в чёрно-белом варианте композиция смотрится плохо, то и в цветном будет плохой вне зависимости от цветов.
- Зеркальное отражение. Раньше, до изобретения телефонов с камерами, художники смотрели на картины в зеркало. Если в зеркальном отражении картина плохая, значит, надо переделывать.
- "Низ тяжелее верха". Если повернуть картину на 90 градусов, то низ должен "перевешивать", картина должна "хотеть" повернуться нормально. Кстати, многие не понимают, почему во многих картинах в нижнем углу лежат какие-то объекты. В частности, для того, чтобы утяжелить низ. То грабли положат, то совы летят (хотя у таких объектов может быть много ролей в композиции). Мясоедов «Страдная пора. Косцы», Васнецов «Ковёр-самолёт»:
https://preview.redd.it/0c8kohtp2g451.jpg?width=750&format=pjpg&auto=webp&s=8eae70359d2cec9315dffe521cf8ee21612175c8
https://preview.redd.it/9uv6whtp2g451.jpg?width=1200&format=pjpg&auto=webp&s=a94a2b570bc1aa1896535f6cf5f22075f30a1877
Например, такая условная картина явно «заваливается» вправо:
https://preview.redd.it/ynvjhpms2g451.jpg?width=480&format=pjpg&auto=webp&s=768fee5ded980a228ec70e661e8433a5abd02638
С другой стороны, если действительно повернуть её вправо, то она опять «завалится», только уже влево. В общем, плохая картина.
https://preview.redd.it/g09hqsst2g451.jpg?width=360&format=pjpg&auto=webp&s=eabecb154f9baaca4dd063cb06d51d5f0a11a8d6
Но давайте посмотрим с этой точки зрения на «Ковёр-самолёт». Повернули на 90 градусов против часовой стрелки, а ковёр «заваливает» картину обратно.
https://preview.redd.it/w35mcmzu2g451.jpg?width=264&format=pjpg&auto=webp&s=60904a20a7cd464f1edc9a293a3f43ac0ee9aafb
Повернули в другую сторону. Вот тут опасно заваливается. Но линия сов в углу чуть-чуть перевешивает и «крутит» обратно.
https://preview.redd.it/qnwev58w2g451.jpg?width=264&format=pjpg&auto=webp&s=4c8f0317339566fd65647de01844dc9eae832ef8
А потом мы ещё внезапно замечаем линии облаков, которые тоже наклонены и тоже «подталкивают» баланс в правильную сторону.
https://preview.redd.it/z5qmtlix2g451.jpg?width=264&format=pjpg&auto=webp&s=ce36ee2168cd43ede1352d788aae0c9373bda219
Теперь можно вернуться к картине «Косцы» и посмотреть на грабли в нижнем углу с этой точки зрения.
Нельзя сказать, что не было экспериментов по сдвигу низа. У Лисицкого картины часто «завалены», низ не точно внизу.
https://preview.redd.it/7facia603g451.jpg?width=1200&format=pjpg&auto=webp&s=4e15050d5b034636cbb4026c116f6448392f8589
Как я понимаю (могу ошибаться), он пытался создать условно трёхмерные пространственные композиции. Не картину, а, скорее, объекты, висящие в пустом пространстве. В наше время он, наверное, делал бы такие проекты в программах трёхмерного моделирования, тогда вопросов бы совсем не было. А вот пытаться изобразить трёхмерные объекты на плоскости, в пустоте, где нет ни верха, ни низа, и ещё, чтобы эти объекты были уравновешены – это в классических правилах сложно представить. Такие картины надо скорее не вешать на стену, а класть на стол и ходить вокруг. Хотя он был архитектором, так что понятно, откуда взялись такие эксперименты.
- Ориентация. Полностью симметричная композиция плохо воспринимается, поэтому надо сместить что-то влево или вправо. Например, сделать одну сторону светлее или добавить немного объектов, уйти от полной симметрии. Тут ориентация влево: левая сторона чуть светлее и добавлена маленькая фигурка.
https://preview.redd.it/tjnyife23g451.jpg?width=650&format=pjpg&auto=webp&s=3a5b215b0aa634000cf8a2f1b24dc54164f45111
- Основной центр композиции должен быть один. Вообще, центров может быть много, но главный центр - один. Например, картина Васи Ложкина "Русский блюз, бессмысленный и беспощадный".
https://preview.redd.it/obvwnxe83g451.jpg?width=924&format=pjpg&auto=webp&s=c175d464af276d7c66858cbfb1822e503e49e3ed
Тут во всех зрительных центрах (4 точки на третях) что-то есть: глаз, зубы, заяц, горящая машина. Хотя немного сдвинуто с третей, но посмотрим, куда. Зубы к центру (помним, что чуть ближе к центру золотое сечение 3/8 и 5/8, туда можно). А зайца и горящую машину от центра, обычно это снижает «важность» объекта.
Далее при рассмотрении яркости, мы видим, что зубы – центр композиции, потому что самое большое и самое яркое пятно, туда взгляд сильнее «притягивается». Если бы заяц был светлее, то он бы стал «спорить» за то, кто главный. Но, как однажды выразились студенты, этот цвет "засерИли". Плюс от зрительного центра наружу отодвинули, а машину ещё дальше.
(продолжение следует)
Часть 2
Часть 3
Часть 4
Часть 5
submitted by McWolf999 to Pikabu [link] [comments]


2020.04.25 15:23 BadaBoomBabay Коронавирус в мире. Главное:

заставка
— количество заразившихся превысило 2,8 млн, 792 тыс. человек выздоровели, 197 тыс. скончались;
— Бельгия начнёт поэтапную отмену карантина с 4 мая. При этом будет обязательным ношение масок в общественных местах;
— военные врачи из России помогли вылечить 40 пациентов с коронавирусом в Бергамо;
— число инфицированных на борту стоящего в японском порту Нагасаки судна Costa Atlantica превысило 150. Всего на борту итальянского лайнера находятся 623 члена экипажа, пассажиров на нём нет, пишет агентство «Киодо»;
— в Узбекистане 25 апреля откроются рынки и химчистки, автосервисы, банки, страховые компании, продолжится строительство;
— на борту эсминца ВМС США USS Kidd 18 человек заразились коронавирусом. Всего на корабле находятся около 330 человек;
— в Китае за сутки выявили 12 случаев заражения коронавирусом, из них только один — не завозной. Ни один человек не умер, 89 пациентов выздоровели
submitted by BadaBoomBabay to SafeArea [link] [comments]


2020.04.20 14:24 ALEX999PAS Отдельно увеличивается перепланировка здания тогда стоящего нежилого площадь и здания

Cудя по комментариям к этой правдивой истории, некоторые читатели сомневаются в ее достоверности. Люди не понимают, как кто-то в здравом уме, а тем более богатые и знаменитые, лезут в коровий навоз с целью оздоровления. Но, дело как раз в том и состоит, что чем брутальнее средство, тем больше люди верят в него.
Вот и секретарь президента, спасаясь от инфекции, словно иконку повесил на грудь «блокатор вирусов». Понятно, что ни иконка, ни блокатор с диоксидом хлора секретарю не помогут. Достаточно открыть википедию, чтобы узнать, что «диоксид ядовит, вызывает раздражение слизистых оболочек и кашель». Но, кого это остановит.
Ну а навоз, богатый аммиаком, сероводородом, антибиотиками и гормонами роста, куда как эффективнее хлора и соды, так популярных в нашем богоспасаемом отечестве.
Вернувшись назад, в коровник, мы видим Женьку и председателя, застрявших в лекарстве и студентов, заглядывающих в дырку снаружи.
Укурки светили фонариком и делились впечатлениями, ловко расставляя матерные восклицания среди междометий. Очевидно, открывшаяся картина плавающих в навозе руководителей произвела на ребят сильное впечатление.
С приходом студентов, Авдеич оживился и потребовал передать ему бутылку. Укурки, за которыми после эпопеи с криосохранением прочно закрепились прозвища КЛАВА и НЮРА (См. «Охлажденный и Замороженный»), присели у стены снаружи, передали бутылку председателю, а вторую открыли сами. Чокнулись через дырку. Забулькало сразу с обеих сторон. Выпив, все закурили и задумались каждый о своем.
«Родилась хайку», - неожиданно встрепенулся КЛАВА. «Давай!», - поддержал НЮРА.
У черной дыры во Вселенной, На страже сидит Председатель, Из Бездны доносит навозом.
«Зимою сменяется лето, воняет капустой со склада, и нету конца этой драме!», - неожиданно продолжил Авдеич.
Нужно отметить, что совместная хозяйственная деятельность со студентами значительно пополнила словарный запас и расширила границы сознания председателя. Студенты тоже не остались внакладе. Пребывание на селе сильно упростило их мироощущение. Беседе о Толстом и Кьеркегоре, которые они вели в городе, заменили разговоры о творчестве писателя Леонида Леонова. Накурившись, студенты вслух читали избранные места из «Русского леса» и спорили о историософии «Пирамиды». Укурки до колик смеялись над литературными потугами Д.Быкова с З.Прилепиным, которые, по мнению студентов, деревни в глаза не видели. Сельская нива перепахала и закалила ребят, они очерствели, натрудили мозоли, выращивая коноплю и хлеб наш насущный. Видимо этим и объясняется их критическое отношение к писаниям литераторов московского розлива.
Наконец стало светать. Доярки, ожидая сторожа, загремели бидонами у дверей коровника. Шалый петух прокричал зарю, хотя все последние дни солнца никто не видел. Серая мгла, закрывая дневное светило, висела так низко, что казалось со стороны, будто туча зацепилась брюхом за громоотвод, колом торчащий из свинарника.
Авдеич швырнул пустую бутылку в грязь, схватился за конец веревки и велел тащить, что есть сил. Студенты выволокли председателя наружу, растолкали сонного Женьку и сунули ему в руки веревку. То ли спросонья, то ли обессилив от едкого запаха, Женька долго не мог удержать скользкий конец в руках, и вытащить его из хлева удалось только с третьей попытки. При этом один сапог так и остался где-то внутри.
Идти домой в одном сапоге было неудобно, и Авдеич решил, что вчетвером они сделают это быстрее. Поддерживая друг друга, друзья отправились домой к председателю.
В домашней обстановке застолье продолжилось. Авдеич еще несколько раз шарил под лавкой, каждый раз извлекая на свет ликеро-водочное произведение бабы Дуси, и лазил в подпол за солеными огурцами. В какой-то момент председатель случайно включил телевизор. Возможно, именно это несколько изменило ход дальнейших событий.
Ветер шумел в пролетах моста, ведущего в никуда – бессмысленного памятника позднего президента. Голосили бабы. Два хмельных гармониста в шапках-ушанках таскали меха в разные стороны. Вприсядку плясали чумные казаки в орденах и медалях. Рядом яростно скакал мужик в тельняшке. Расхристанная баба металась по сторонам. Вылупив героиновые глаза, кричала в микрофон безумная ведущая. Первый канал России показывал передачу «Играй гармонь любимая».
Следом за гармонистами, после рекламы, выступила Юлия Розенберг в короткой юбке цвета хаки. Юля палила по сторонам из автомата и, задрав жопу кверху, лезла в дупло миномета. Розовые Юлины трусы отсвечивали блестками в глазах армейского капитана, стоящего рядом.
«Как они смотрят такое?», - удивлялся Авдеич.
«Как евреи до такого дошли?», - удивлялся Женька.
В процессе всеобщего удивления на столе зазвонил телефон. Авдеич ткнул в него пальцем, включив громкую связь.
«Ну, чего?», - спросил председатель, пуская дым во все стороны.
«Авдеич, где тебя носит, старый хрен!, - закричал телефон голосом Тихоновны, - Иди скорее на ферму, корова утопла, надо вытаскивать».
«Так и вытаскивай», - засмеялся Авдеич. Ему было весело от гармонистов и розовых трусов Юлии Розенберг. «Бери трактор и тащи ее нахуй!», - громко скомандовал председатель.
«Ах, тыж твою мать!», - вскричала Тихоновна. Она начала матюкаться в телефон, призывая на помощь нечистую силу.
Тихоновна, которая ненавидела все мужское, включая быков-осеменителей, имела натянутые отношения с механизаторами. Это создавало определенные трудности в производственных отношениях. Немногочисленные трактористы, оставшиеся в живых после непрерывной дегустации горючих материалов, отказывались подчиняться новоявленной феминистке. В ответ Тихоновна крыла их матом и снижала производственные показатели в ведомости на зарплату.
Поняв, наконец, суть трудового конфликта, Авдеич приказал передать трубку трактористу. Но тот куда-то успел заховаться, игнорируя вышестоящие указания.
Осознав бесперспективность телефонных переговоров, Авдеич приказал трубке ждать и засобирался на ферму. Вместе с ним отправился и Женя. Студенты, сославшись на дела, куда-то свинтили.
В свете дня ферма Авдеича выглядела не лучше, чем ночью. Большой скотный двор был полон жидкого навоза, среди которого в задумчивости бродили коровы. В углу у забора ковырялись чьи-то куры. Среди них важно разгуливал ободранный петух.
Петр Авдеич нашел тракториста и принялся руководить спасением утопшей скотины. Механизатор матерился, боясь подъехать ближе к животному и утонуть вместе с трактором. Наконец Авдеич изловчился и накинул петлю на ногу корове, сделал шаг назад, оступился и присел на задницу в навозную жижу. Выругавшись, председатель схватил другой конец веревки и зацепил ею трактор. Тракторист начал медленно тянуть, буксуя колесами в грязи.
Среди шумной возни Женя успел спросить у Тихоновны, стоящей неподалеку, почему в хозяйстве не используют навоз, из которого в Израиле получают биогаз и удобрения.
Тихоновна встрепенулась и, перейдя на трасянку, чередуя русские и белорусские выражения, неожиданно начала вспоминать местного механизатора, который по пьяни полез рукою в работающий измельчитель и скрылся там навсегда. Все что от него осталось – это полупустая бутылка бурякового самогона, которую он дал подержать своему приятелю-шоферу, прежде чем совершить последний в жизни поступок. Как утверждали очевидцы, тракториста вместе с соломой втянуло в широкую пасть машины, где он бесследно исчез.
Колхозный механик вместе с участковым разобрали измельчитель на мелкие части, но кроме дырявой подошвы ничего не нашли. На выходе была лишь мелко порубленная солома. Это явление в деревне причислили к очередному чуду. А чудеса случались в Новых Оглоблях регулярно, особенно в праздники.
«Черти его точно забрали, - закончила свой рассказ Тихоновна. Она помолчала, потом махнула рукой и без всякого перехода продолжила: «Яки тут навоз, тут не да яго. Нам бы малака надаиць, да глядзеть, каб каровы не здохли».
Женя, не утративший энтузиазма, спросил про надои.
«Якия надои! Каровы па калена ў гауне!», - расстроенно воскликнула Тихоновна и зашагала прочь.
Авдеич с трактористом, наконец, вытянули корову из грязи. Привыкшее к такому животное отряхнулось, взмахнуло хвостом и, как ни в чем не бывало, пошлепало к стаду.
Председатель курил в задумчивости. Женя, у которого еще не пропала решимость постигнуть технологии аграрного производства, предложил сходить на свинарник. Но тот оказался закрыт из-за вспышки африканской чумы.
«А свиньи где?», - не унимался Женя.
Авдеич только махнул рукой и предложил вернуться домой, натопить баню, а вечером, как он выразился, «напиться к свиньям».
«Как захрюкаем, так и пойдзем!», - развил свою мысль председатель.
PS Возможно, читатель разочарован нарисованной мною картиной хозяйства Петра Авдеича Тарасенко. Нельзя сказать, что такое хозяйство типично для всей Белоруссии, но и редким его не назвать. Бывший председатель колхоза, став бессменным главой государства, превратил всю страну в огромный колхоз. Со всеми вытекающими отсюда последствиями.
submitted by ALEX999PAS to ru [link] [comments]


2020.04.02 16:12 Volshebnik_Vrotodast Стоящего и здания отдельно здания тогда перепланировка нежилого площадь увеличивается

Фёдор держал в руке факел, вместе с братом Мурсом, они не спеша спускались в глубокую пещеру. Шли они какими-то мрачными коридорами, до тех пор, пока пещера не расширилась образовав подобие большого зала. Они спрятались за небольшим камнем. Брат Мурс показал пальцем в центр помещения, там стояли на коленях сектанты в зелёных балахонах и молились каменному идолу.
Мурс встал в полный рост и нажал кнопку на детонаторе, приклеенном к бутылке с зажигательной смесью, и затем швырнул её в толпу. Подлетая к сидящим на коленях людям та раскололась и облила всех своим содержимым. Жидкость вспыхнула! Сектанты вскочили с места и начали истошно кричать, махая руками.
— Да они совсем сошли с ума! — прокричал брат Мурс, и медленно повернувшись к Фёдору, сказал уже шёпотом: — Теперь твоя очередь, жги их Федя! Жги!
Федя решил проснуться, ему обычно вообще не снились сны, а тем более кошмары. Смотреть такое было неинтересно. «Вероятно это последствия операции и скоро всё пройдёт», — спокойно подумал он.
На лайнере имелось множество развлечений, но Фёдор из них выбрал только прогулки. Всё оставшееся время, он читал энциклопедию братства и узнал много интересных событий из прошлого. В перерывах от чтения Федя иногда тренировался. Ему показалось, что он начал забывать военное дело. Да и просто физическая разминка, была полезна сама по себе.
Почти двухмесячный прыжок был завершён. Фёдор надел теплорегулирующий костюм, купленный ещё до отлёта. Сверху натянул шаровары и накинул красную рубаху. Не забыл он и о шапке. Удобная чёрная шапка закрывающая уши, непременно окажется полезной. На планете ожидалась минусовая температура.
Колония под номером 3366 не была туристической. Модуль доставки опустил на поверхность планеты лишь Федю, и поспешно вернулся на лайнер. Выгрузившись он посмотрел на замёрзшую землю вокруг себя. Инфо экран показывал температуру в минус семь градусов, а с неба падал мелкий снег. До этого Фёдор видел снег только в образовательных передачах. Он вытянул левую руку вперёд ладонью развёрнутой к небу, и с любопытством наблюдал как снежинки падают на неё. Правой рукой он пытался потрогать снежинки у себя на ладони, но те довольно быстро превращались в капельки воды. Утолив свой интерес к природному явлению, Фёдор отправился искать Давида Мурса.
Судя по всему, колония была относительно небольшая. У подножья огромной чёрно-белой горы, располагался посёлок добытчиков, тысяч на пятьдесят жителей. Аккуратные серые домики в два этажа и стандартные промышленные сооружения. Количество медицинских пунктов в колонии равнялось пяти. Оставалось найти то место, где находился брат Мурс. На улицах встречались редкие спешащие люди, да грузовой транспорт. Судя по всему все были заняты делом, и работа в колонии была налажена хорошо.
Фёдору немного не повезло, нашёл он брата Мурса только в последнем, самом отдалённом пункте. Сам Федя не замерз благодаря теплорегулирующему костюму, но лицо его с непривычки получило свою порцию неприятных ощущений от погоды, он с румяными от мороза щеками ввалился в медпункт, и сразу увидел старика моющего пол в холле.
На полу красовался нарисованный знак братства пламени. Обшарпанное ногами контурное изображение пламени на белой полосе, посреди красного круга. Старик тщательно его натирал.
— Здравствуйте, я ищу брата Мурса, — сходу выпалил Федя.
Седой старик с небольшой лысиной на макушке прекратил мыть пол и сощурившись, осмотрел молодого человека с ног до головы.
— Неужели мне прислали помощника? — поинтересовался он кряхтя и представился: — Давид Мурс перед вами брат мой.
— Меня прислали по другому вопросу, — немного смутился Федя, понимая, что, возможно, старшему брату действительно нужна помощь ввиду его почтенного возраста.
— Вот значит как, — произнёс с досадой брат Мурс, и жестом пригласил путника располагаться.
Фёдор прошёл вглубь помещения, аккуратно обойдя свежевымытый пол, и затем рассказал брату Давиду, кто послал его, и зачем. Тот немного удивился.
— Расследование значит, — ухмыльнулся старик, и заявил: — Думаю, я не смогу вам помочь. Брат Давид немного подумал и продолжил: — Я мало что знаю об этом деле. Брат Блок погиб не успев его завершить. Всё, что он рассказывал, было связано с какой-то сектой. Кстати об этом, — отвлёкся старик и задал вопрос: — Хочешь посмотреть настоящих сектантов?
— Очень, — честно признался Федя.
— Тогда пойдём со мной, — воодушевился Мурс. — Мне есть, что тебе показать из нашей работы. По пути я попробую что-нибудь вспомнить по твоему вопросу.
Брат Мурс закончил с уборкой. Взял фонарики из подсобки, надел шапку и отправился на выход. Фёдор последовал за ним. Весь путь занял около часа, они добрались до горы, неподалёку от города, и вошли в старую шахту.
Спускаться пришлось недолго. Буквально через пару поворотов узкого коридора Федя увидел большой зал, заваленный различным хламом. Посреди этого импровизированного склада, на чистом месте в центре стояла металлическая тумба с ящиками. Сверху на ней красовался, искусно вырезанный каменный идол, в форме головы неизвестного человека. Свободное место на полу вокруг тумбы, занимали десять трупов мужчин разного возраста, одетых как простые рабочие, в неестественных скрюченных позах валяющихся на полу.
— Хочешь сфоткаться с ними? Будешь девчонкам показывать, — прищурился брат Мурс глядя на Федю, — скажешь сам их убил, в одиночку, голыми руками.
— Это и есть сектанты? — уточнил Фёдор, проигнорировав вопрос о фото.
— Именно! Совсем свежие! Покончил с ними только вчера, — подтвердил старик.
— Но, как вы их всех, так? — не понимал Федя.
— У них была глупая традиция, пить по рюмке спирта после молитвы своему идолу, я следил за ними довольно давно, и в один прекрасный момент мне удалось отравить их бутылку с питьём. Получилось довольно удачно, все как один отправились к своему богу в гости. Братья Коулз, старый Пит Булз, молодой Брэд Кид... — старик начал перечислять имена убиенных.
— Интересно, — согласился Федя. А кому именно, они молились? — поинтересовался он, разглядывая нацарапанное изображение глаза на стене.
— Да какая разница? — возмутился Мурс. — в нашем деле, важен сам факт психического отклонения. Брат Блок если бы не погиб, вероятно, также покончил со своими «обманувшими Бога». Он просто не успел, но его работу рано или поздно сделает кто-то другой. Даже ты например.
— Я? — оглянулся Федя.
— Ты можешь отправиться туда, где он впервые узнал об этом. Это место я могу тебе подсказать, и сам проведёшь там расследование. Ты же брат пилигрим! Ничего не должно останавливать тебя на пути, — подсказал Мурс.
Давид Мурс поведал Фёдору, как давно, двадцать лет назад они познакомились с братом Чарльзом Блоком. И рассказал всё о том, куда в дальнейшем тот отправился. Это была обычная история путешествий, но зато Федя узнал, что удобнее всего путешествовать с кораблями почтовой службы. Конечно, в тех местах где они летают. На таких кораблях всегда есть скучающие почтальоны, которые совсем не против компании. Ещё Федя понял, что прошло как минимум десять лет, от того момента, как брат Блок узнал о своей секте. Довольно призрачная надежда узнать все подробности в этом деле, но возвращаться к мисс Пафф с пустыми руками и без новостей, Фёдору совсем не хотелось.
Космическая почта в нашем мире, это единственный способ общаться и посылать посылки на межзвёздные расстояния. Почтовые корабли во время прыжка перемещаются гораздо быстрее скорости света, поэтому любая, даже световая связь не эффективна на таких расстояниях. Что уж говорить о посылках родственникам на другие планеты.
Фёдор добрёл до стоящего в порту почтового катера. Тот оказался совсем небольшой. Метров пятьдесят длинной и двадцать метров высотой. Похожий на печенье с формами немного неправильного многоугольника с шестью сторонами. Похоже корабль назывался «Полли», но кто-то краской на борту рядом с названием, дописал слово «Грязная».
Фёдор подошёл к грузовому люку и нашёл терминал связи, он потыкал пальцем в кнопку вызова, но ничего не произошло. Федя снова нажал кнопку, но ответа не последовало. Выбора сейчас особенно не было, «Полли» была единственным почтовым кораблём на этой планете. Федя нажал кнопку вызова, но палец с неё убирать не стал. Через двадцать секунд раздался ответ.
— Да кто там приперся! — воскликнул голос, следом раздалась нецензурная брань, и послышались звуки упавших предметов.
— Меня зовут брат Фёдор, мне требуются услуги по доставке, — убрав палец с кнопки пояснил он цель визита.
— Доставке чего? А, впрочем, иди… в почтовое отделение, чего ты припёрся прямо ко мне на корабль, — проворчал голос.
— Мне нужно переместиться в другую колонию, у меня важное дело, — пояснил Федя.
— Понятно, — грустно ответил голос, — опять придурки монахи со своими шутками. Я не полечу туда, куда тебе надо, если туда нет посылки. Ты это понимаешь? — пронудел голос.
— Конечно, — ответил Федя.
— Так куда тебе надо? — прохрипел голос.
— В колонию под номером 5045, — довёл до сведения пункт назначения Фёдор.
— К сожалению в эту колонию мы не полетим, туда посылок не бывает. Прощай, я пошёл отдыхать, — выдал голос, и отключил связь.
Федя снова нажал на кнопку вызова, и на этот раз ответили быстрее.
— Да... что с тобой не так! — матюкнулся голос.
— Проверьте, туда есть посылка, мини компьютер «Совета», а я, полечу вместе с ним, и от вас не отстану, — уверенно сказал Федя.
— Да... что б тебя! — раздражённо пробормотал голос, — как же я не люблю вашего брата.

https://preview.redd.it/4onl0t6ff3051.jpg?width=1920&format=pjpg&auto=webp&s=ded5454bed7e91e38da472b5050b0e8d937d80f4
Спасибо за прочтение.
submitted by Volshebnik_Vrotodast to Pikabu [link] [comments]


2020.03.09 12:34 Volshebnik_Vrotodast И перепланировка здания площадь здания отдельно нежилого тогда стоящего увеличивается

Личное дело После последнего успешно завершенного задания «Романтика» успела побывать на планете Сад. Это одно из прекраснейших мест в человеческом космосе. Оно напоминало собой Землю в её лучшие времена. Ёс родился и вырос на планете Земля. Пятнадцать лет детства он проживал там, пока не пришло время отправиться на дальнейшее обучение в академию. На Земле, можно было родиться, но вернуться туда после того как покинул её, было уже нельзя. Каждый раз он испытывал ностальгию вспоминая о родине.
На пороге неизбежной старости, Ёс всё чаще задумывался о том, где хотел бы окончить жизненный путь. Ему хотелось вернуться туда, где всё началось. Земля до сих пор была в хорошем состоянии, хотя местами и немного потрепана цивилизациями сменявшими друг друга.
Пополнив запасы и обменявшись данными с местным планетарным компьютером. Крейсер покинул планету Сад, а капитан получил заметку о происшествии в колонии под номером 3358. Там пропал смотритель станции «Радость», а поскольку дальнейший маршрут крейсера пролегал именно в этом направлении, придётся заглянуть и туда. Провести расследование обстоятельств случившегося, и составить отчёт.
Время на корабле проходило неспешно. Научная часть экипажа занималась исследованиями. Инженеры играли в карты, а солдаты в мяч. У капитана сейчас никаких важных дел не имелось, зато имелась перманентная депрессия. Ёс никогда не слышал о возможных космических заболеваниях связанных с этим явлением, и делал единственный, как ему казалось, верный вывод о своём состоянии. Скорее всего, во всём был виноват его возраст, и частичная потеря интереса к окружающему его миру. Он спал, ел, гулял по кораблю, и это однообразие повторялось практически каждый день. Наверное, ему не хватало хобби, на которое можно тратить свободное время. Стараясь мысленно блокировать симптомы депрессии у себя в голове, он понимал, что со временем скорее всего проиграет.
Через двадцать три дня «Романтика» зависла над планетой номер 3358. Загружать нечего не требовалось, а обменяться данными, можно было и не заходя в порт. Капитан, взял с собой стандартный отряд сопровождения, и на десантном модуле отправился на станцию. По пути, он внимательно изучил личное дело пропавшего солдата. С фотографии имеющейся в досье, на него смотрел круглолицый, постриженный наголо молодой человек двадцати трех лет. По имени Фёдор Плюшкин. Обычный солдат из серии шестьдесят девять, восьмого порядка, имеющий стандартный набор генов простого пехотинца.
«Ох уж эти Фёдоры. Похоже, многие из них получались некачественными», — подумал Ёс. Капитан читал об этом в различных отчётах, и давно сформировал личное мнение по этому вопросу. Скорее всего, ничего удивительного не произошло, и сюрпризов в расследовании не будет.
Приземлившись рядом со станцией, на совсем неровной поверхности, отряд выгрузился, и отправился осматривать возможное место преступления. Солдат был представителем организации «Совета», капитан тоже. Эта ситуация считалась внутренним делом, и планетарная милиция подобные дела обычно не расследовала.
Ёс не знал, как местные называют свою планету, но быстро придумал ей своё название. Эту планету стоило бы назвать Пыль. Хорошо, что он облачился в боевой костюм и шлем. Пройдя буквально пятьдесят метров, весь отряд покрылся налётом местной земли.
Подойдя к станции, капитан отправил двух солдат осмотреть склады, ещё четверых обойти периметр, а остальных оставил изучать двор. Прошагав мимо расстрелянного робота, грустно стоящего во дворе. Ёс сразу понял, что стрелял не солдат. Даже простых солдат, учат делать всё правильно, а здесь явно поработал человек впервые держащий оружие в руках. Робот был истыкан отверстиями от пуль снизу и до самой макушки.
«Значит, Фёдор не успел применить оружие? Его усыпили или оглушили»?
Капитан направился в жилую зону. По пути, он наступил на присыпанный землёй мини пулемёт, похоже, тот лежал здесь с тех пор, как его бросили разрядив всю обойму.
— Забери это, — указал Ёс одному из солдат на оружие и прошёл дальше.
Дверь на станцию оказалась не заперта, местные силы милиции похоже ничего не трогали и даже не заходили внутрь. «Молодцы, всё как написано в инструкции».
В помещении был отвратительный беспорядок. Причём не тот, что остаётся после обыска например, а естественный беспорядок ленивого человека. Пол был грязным и истоптанным множество раз. Похоже, его не мыли вообще никогда. В углу валялся шлем, туда его вероятно пнули ногой. Остальные части военного костюма, были разбросаны по всей комнате. Местный компьютер работал, Ёс первым делом запросил систему охраны на предмет записей, и система оперативно ответила, что с момента происшествия запись не велась.
«Кто-то умышленно её отключил, но откуда у местных нужное устройство»?
Осмотрев кровать, тумбу, полки по периметру комнаты, и не заметив ничего интересного, капитан повернулся к столу, на котором лежал небольшой личный инфо экран. Причём лежал немного странно, как будто накрывая собой ещё один предмет. Ёс подошёл, взял экран в руку и сильно удивился тому, что лежало под ним. Все люди иногда ошибаются, и вот похоже, настало время капитана. Сюрприз всё-таки поджидал его. На столике лежал «Пирукар».
Капитан немедленно сделал запрос, через связь десантного модуля, к бортовому помощнику на «Романтике». Его интересовали возможные ситуации связанные со словом «Пирукар» на этой планете. Нашлась одна интересная запись пятилетней давности. Член «Совета» от корпорации религии, Чарльз Блок, погиб во время землетрясения. «Пирукар» лежавший на столе, судя по всему принадлежал ему. По записям имел статус утерян и никем не разыскивался. После прочтенного, Ёс не раздумывая решил оставить этот предмет себе. Схватил его, и быстро убрал в аптечную сумку на поясе.
Сделав ещё один запрос на корабль, он узнал местное расписание полётов, и сопоставив время определил транспорт, на котором от сюда улетели двое местных жителей и один солдат. Капитан не думал, что солдата убили. Милиция бы давно нашла его тело. Тем более, он не верил в его сумасшествие. Психов в солдаты не берут.
Выйдя на улицу Ёс опросил бойцов и подытожил всю информацию для себя. Стало очевидно, что местные жители подделали документы и инсценировали свою возможную гибель. Затем попытались изобразить безумие солдата и зачем-то упёрли его с собой. В целом классические дилетанты. Картина произошедшего была ясна, непонятны оставались лишь мотивы, и то, зачем они оставили на столе «Пирукар».
«Возможно просто забыли его второпях? Или же сделали это намеренно»?
Всё это, было уже относительно неважно. Капитан отвлекся в мыслях от этой темы. Теперь у него появилось личное дело, о котором хотелось подумать. Ёс заполнил отчёт, определив всем троим статус пропавшие без вести. Заказал сюда новый обслуживающий персонал, надеясь, что на этот раз пришлют пару человек, и закрыл это дело, как не имеющее никакого значения для общества. Наведя порядок на станции: отключив напоследок столб контроля и открыв склады, как того требовала инструкция. Делегация следователей покинула эту неприятную и пыльную планету.
Дальше, маршрут «Романтики» проходил через колонию номер 2284, которая находилась на спутнике газового гиганта. Это был мир пластика и всё, что там добывали, так или иначе было связано с ним. Требовалось подобрать на борт, а затем доставить в академию, маленькую девочку по имени Мира. У этого ребёнка были блестящие результаты в образовании, и после обучения, она будет призвана в корпорацию обслуживания, где займёт один из высоких постов. Такая практика, это обычное дело. Корпорации можно сказать охотятся за талантливыми детьми.
Пока они летели по маршруту случилось ожидаемое, но неприятное событие. В возрасте ста тридцати пяти лет, умер наставник Ёса, гранд капитан Вотус Эль. В момент получения этой новости, глаза капитана, сами по себе сделались мокрыми и тяжелыми от слёз.
Вотус управлял «Романтикой», когда молодой Ёс прибыл на её борт, для прохождения стажировки на должность старшего офицера. Вотус уже тогда был пожилым, многое повидавшим и опытным командиром. Прекрасный наставник и очень интересный человек, Вотус Эль сыграл немаловажную роль в становлении Ёса как личности.
После завершения практики, капитаном «Романтики» стал Ёс. Вотус, получив звание гранд капитана, освободился от должности старшего офицера и мог со спокойной душой отправляться на заслуженную пенсию. У него появилось право, выбрать для проживания любую из колоний человечества, и провести остаток жизни на поверхности планеты. Развлекаясь и отдыхая по мере возможностей. Но выбрал он, до конца своих дней оставаться на борту корабля, которому отдал всю жизнь. Последнее время, старик блуждал по коридорам «Романтики», как древнее приведение. Иногда тихонько захаживал на мостик. В развлекательные зоны или в зелёный сад на корабле. Пугал своим неожиданным присутствием членов экипажа, и непременно ворчал по любому поводу, а иногда и без такового.
Тело гранд капитана будет заморожено, а затем передано для посмертного изучения и последующей кремации. Все, кто хотел с ним проститься, сделали это ещё до момента заморозки, когда одетый в парадную форму седой старик со сморщенным временем добрым лицом, лежал на столе в медицинском отсеке и казалось, просто очень крепко спал.
Сегодня капитан разрешил алкоголь на борту и любой желающий мог получить свою норму. Сам он, закрылся у себя в кабинете и решил плавно напиться. Размышляя о своём прошлом и возможном будущем.
Вероятно, скоро капитан сам станет наставником молодого человека, а затем уйдёт в отставку. Ёс точно знал, что после этого, на корабле не задержится. Он мечтал вернуться на Землю, и там оставить свой прах после смерти. Это вероятно невозможно было осуществить, но только не для него. По крайней мере сам для себя, он решил именно так.
Его немного пьяный план был довольно прост. Ёс собирался проникнуть в то место, где установлен суперкомпьютер «Разум», и использовать «Пирукар» как повод для разговора, или возможно как ключ. Он точно не знал, как именно происходит общение. Но знал всё, что люди говорили о «Разуме», что тот, был крайне любопытен и как волшебник из сказок, знал ответы буквально на все вопросы. А Ёс, очень хотел узнать кое-что. Например: нет ли какой-нибудь возможности, или какой-нибудь уловки в законе, которая могла бы помочь ему получить разрешение вернуться домой.
В зале отлёта космопорта колонии под номером 2284. Маленькая девочка пятнадцати лет, скорее всего навсегда прощалась с родителями. Это была не грустная сцена рыданий от горя, а скорее волнительная, с капельками слёз счастья.
Колония 2284 одно из мест в этом мире, где группа людей отбросив всё личное и объединившись в тяжелых условиях, смогла создать успешное общество. На общие средства колония сильно разрослась и стала считаться образцово-показательной. Прекрасное школьное образование и отличное физическое воспитание, делали из её жителей всесторонне развитых личностей. Была только одна неприятная мелочь. На улице не погуляешь без скафандра. Да и гулять собственно совсем не хотелось. Мир вокруг был уныл и неприятен.
Родители Миры вполне могли гордиться своим ребёнком, и они действительно искренне радовались за дочь. Её ждал другой мир, возможно, даже такой где она сможет гулять на свежем воздухе и будет полностью счастлива. При этом принося пользу обществу.
В зал, быстрым военным шагом, вошёл высокий аккуратного телосложения пожилой мужчина, в ослепительно белой парадной форме. На вид ему было лет семьдесят. На его серьёзном лице уже появились первые морщины. Офицер был чисто выбрит и носил короткую военную стрижку белых волос. Вроде бы, обычный военный, но из-за одной особенной черты, он показался Мире пугающим человеком. На фоне немного горбатого носа, его серые, как у хищных животных глаза, смотрели на мир маленькими, колючими зрачками. Похожие глаза, она встречала на картинках в учебниках. Холодный и острый взгляд, буквально проникал в душу. От этого Мире стало не по себе, и она быстро перестала разглядывать офицера, опустив глаза в пол. Подойдя, мужчина официально обратился к девочке стоявшей с маленьким чемоданом в руках.
— Вы Мира Львович?
— Да, — робко ответила девочка.
— Меня зовут, капитан Ёс Роган. Я уполномочен сопроводить вас на станцию «Сердце матери», для прохождения дальнейшего обучения. Проследуйте, пожалуйста, за мной.
После этих слов, капитан повернулся на месте и отправился к выходу, не обратив никакого внимания на родителей девочки. Сантименты его не интересовали.
Мира, возможно в последний раз обняла родителей, поцеловала маму и папу, и сильно не затягивая время быстрым шагом последовала за своим провожатым. Конечно, в этом мире существует космическая почта, и они продолжат общаться между собой, но встретятся ли они когда-нибудь снова?
Мира никогда не летала на космических кораблях. Всё это было невероятно интересно, и она уже вовсю фантазировала насколько увлекательным окажется их полёт. Ей хотелось узнать о том, как устроена жизнь на корабле. По пути до модуля, она с любопытством поинтересовалась у офицера: — А чем, я буду заниматься на корабле, пока мы летим?
Ёс, понимая всю бессмысленность вопроса, также понимал, что девочка совсем ещё ребёнок, и просто ответил: — Это ваше личное дело.

https://preview.redd.it/lgncy046b3051.jpg?width=1920&format=pjpg&auto=webp&s=0290f85f673b5704968d9716a16070ade87b2d13
Спасибо за прочтение.
submitted by Volshebnik_Vrotodast to Pikabu [link] [comments]


2020.02.24 11:03 boxitem Перепланировка здания отдельно стоящего нежилого здания и увеличивается площадь тогда

В дверь постучали, сильно, настойчиво. Похоже, что стоящий за дверью не любил долго ждать. Он подошёл, выглянул в глазок. Стоящего за дверью Он сразу узнал, но, несмотря на это, всё равно спросил: "Кто?".
Так было положено...
Тогда постучали сильнее, ещё настойчивее, и он сразу открыл.
Негоже заставлять гостей долго ждать... Тем более если на дворе уже ночь.
Друг, пригнувшись, зашёл, снял пальто и повесил, прошёл на кухню.
Он прошёл за ним, поставил чайник, положил чашки на стол и сел напротив. За окном завывал холодный осенний ветер. Вода с шипением грелась на огне.
Кем был Друг Он не знал. Просто он иногда приходил - вот и всё. Случалось, что он не просился в дом. Просто подойдёт, бывало, к двери и грустно смотрит, но не стучит... Или просто походит вокруг дома, повздыхает и сразу уходит, растворяется в ночной тьме, чтобы появиться на следующий день или вообще через неделю... Но Друг всегда возвращался.
Чайник задорно засвистел, клубы пара весело взлетали ввысь, к потолку. Должно быть в такие моменты он ощущал себя и не чайником вовсе, а теплоходом, что смело бороздит просторы океана... Наверное для него просто тесна эта кухня, вот и всё...
Он налил воды, добавил заварки, сахару.
Пришло время для очередного чаепития.
Как и обычно, пили молча, задумчиво. Временами Друг очень горько вздыхал - наверное вспоминал о чём то очень далёком, хорошем... И в такие моменты Он вздыхал тоже, не так горько, а просто чтобы поддержать... А потом, когда чай заканчивался, Друг, так же молча, вставал и уходил, оставляя Его одного в доме и Он всё сидел и сидел, думал о чём-то своём, пока сонливость окончательно не брала верх.
Кто знает, кто такой Друг? Быть может он тоже жил когда-то в этом доме?
Дом стоял на самом отшибе деревни, так далеко, что и вовсе не принадлежал ей. Места были тихие - дай бог один-два человека рядом пройдут за год. Но дом не замечали. А тот всё стоял и стоял, много дней, лет и зим.
Задумчивый и тоже грустный...
Ему в этом доме нравилось, хоть и не помнил уже, когда тут поселился - так давно это было.
Кем он был в прошлой жизни?
Тут было тихо и спокойно.
Правда так было не всегда. Иногда случалось, что по чердаку кто-то ходил. Обычно в такие моменты Он уже лежал в кровати.
Топ... Топ... Топ... Гулкие и монотонные шаги.
Тогда Он говорил себе, что это, должно быть, вороны, но другая часть его мозга - более жестокая и рациональная - в такие моменты спрашивала: Разве под силам воронам перетаскивать мебель? И тогда Он прятался с головой под одеяло и лежал так до самого утра, пока тусклое солнце не проникало в щели между занавесками Его спальни.
Интересно страшно ли солнцу проникать в тёмные комнаты?
А утром Он обычно вставал у дверей на чердак. И долго так стоял, не решаясь войти.
Кто знает что там - за дверью?
Стоял и стоял словно древний ледник пока наконец не решался. Всё же Он тут хозяин или кто? Открывал дверь, но никого там уже и не было вовсе. Обычный пыльный чердак. Да и ходил ли по нему вообще кто-то ночью или просто приснилось?
Тогда Он, всегда, внимательно его осматривал, хоть и знал уже каждую пылинку наизусть...
Вон сломанные деревянные лыжи... Давно заросшая паутиной керосиновая лампа... Настольный пыльный абажур, который так похож на шляпку гриба... Давно пожелтевшие книги... Помутневшие фотографии, должно быть они остались от прежних владельцев... Ощетинившееся поролоном кресло...
Отголоски. Призраки давно забытых эпох. Может это они и шумят, недовольные своей забытостью? Или им просто скучно...
Когда Он доходит до древнего лампового радиоприёмника, то всегда замирает, внимательно прищуривается. Однако ничего так и не происходит.
Этот приёмник давно уже сломан - в нём не хватает очень многих деталей.
И всё же иногда можно услышать, как он работает... Обычно это происходит лишь в первые дни летних ночей. В такие моменты, если заранее прислушаться, то можно услышать сначала очень тихий щелчок - это поворачивается белая кнопка ползунка... Затем загораются лампы, хоть Он этого и не видит, но знает, что именно так и должно происходить, чувствует... И уже теперь, если продолжать прислушиваться, слышно, как помехи сменяются голосами. Это вещают старые передачи и давно прошедшие новости...
Кто включает радио? Раньше Он частенько задавался такими вопросами. Может - загадочный Топотун. А может это оно само забыло, что сломано. У старых обычно ужасная память...
Закончив осмотр Он всегда успокаивает себя.
Всё тут в порядке... Пусто и тихо... Должно быть и в самом деле приснилось. И тогда опять просыпается его самая нелюбимая часть мозга - рациональная, которая опять говорит: "Если приснилось, то откуда тогда на пыли эти следы?" И после этого Он всегда торопливо закрывает дверь. Всегда...
А потом Он уходит. Перед выходом всегда смотрит на стену - рядом с ней ещё стоит чёрный кассетный магнитофон. На ту самую пустую стену. Именно отсюда, накануне, и приходил к нему Друг...
Никто не знает куда Он уходит. Он просто уходит. Может идёт на работу, может гуляет, а может и просто так... В такие моменты брошенный дом грустно стоит на своём отшибе, обдуваемый холодным осенним ветром. Одетый в шапку из жёлтой листвы. Это и правильно - холодной осенью может заболеть даже дом. Но к вечеру Он всегда возвращается, зажигает свет, и тогда дом опять, радостный, оживает.
Чтобы утром погаснуть вновь...
submitted by boxitem to Pikabu [link] [comments]